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An original 1827 watercolour painting, George Barret Junior OWS, Sunset at Dunvegan Castle, Isle of Skye.A beautiful sun-bathed coastal landscape by George Barret Junior OWS (1767–1842), one of the principal artists working in watercolour at the beginning of the 19th century and founding member of the Society of Painters in Water-Colours in 1804.The warm hues which saturate this idealised sunset view were the defining characteristic of Barret's style. Barret became a master of sunlight effects and it is said that he would go to the same spot, morning after morning, to sketch the same view at the same hour on different days, working only as long as the particular effect lasted.He was strongly influenced by Claude and his later works, including the present watercolour, were usually poetical or ideal compositions, with a clear structure of far horizon, middle distance castle or bridge, and foreground cattle or goats. Here the composition features a partially submerged anchor in the foreground and castle in the middle distance, which appear similarly in a sketch by Barret of Portchester Castle in Portsmouth Harbour—but importantly here any specific topography is relegated in comparison to atmospheric effects, as, united in hue, the compositional elements melt away into distant sunset.Barret was influential in abandoning the old theories about monochrome underpainting, which he rightly believed caused watercolours to fade. He sought to replicate the golden tones of varnished oil paintings by Claude and Poussin and in 1940 he published a treatise, 'The Theory and Practice of Watercolour Painting', in which he prescribes his warm colour palette: for skies 'Yellow Ochre, Burnt Sienna, Light Red, Pink Madder, Cobalt and Indian Yellow', and additionally elsewhere: 'Raw Sienna, Indian Red, Brown Madder, Vandyke Brown, Brown Pink, Gamboge and Indigo'. In emulation of the rich tones of oil painting, a greater proportion of the paper's white surface would be obscured, and—as in the present watercolour—scraping would be used to create highlights.George Barret died in poverty, but posthumously, towards the end of the 19th century, Barret's work began to command significant prices and his reputation was at its height. In 1897 the poet and critic Cosmo Monkhouse would write of Barret's work: 'Turner himself could not excel him on this ground (the 'high art' of landscape) and, indeed, it may be doubted if this greater artist ever achieved such perfect irradiation, such limpidity of sunlight, or could obtain at once such elaboration and such purity as Barret in his finest drawings.'For another sunset subject by Barret, see Tate T08128, 'Composition: Sunset', c.1825–30.Provenance: from the Collection of Dr E.M. Brett of Hampstead. Abbott & Holder, 30 Museum Street, WC1A 1LH.In watercolour with scratching out. On watermarked J Whatman Turkey Mill wove paper.All artworks come with a Certificate of Authenticity and—if it is a collection artwork—its accompanying collection text or artist biography. Signed: Signed lower left. Dated: Dated lower left. Height: 14.5cm (5.7″) Width: 22.5cm (8.9″) Condition: Some minor toning across the sheet and the odd spot of barely visible foxing. One more prominent spot of foxing to the left margin, as shown. The left edge of the paper is raw. Some minor marks to the outer edges of the mount, which would be covered when framed. The dealer's label has creasing and damage, which has been shored up by a lining paper. Please see photos for detail. Presented: In a cream wash line mount (30 x 37.5cm), with separate accompanying historic dealer’s label. Unframed.
Ein Original-Aquarell aus dem Jahr 1827, George Barret Junior OWS, Sonnenuntergang bei Dunvegan Castle, Isle of Skye, eine wunderschöne, sonnenüberflutete Küstenlandschaft von George Barret Junior OWS (1767-1842), einem der wichtigsten Aquarellmaler zu Beginn des 19. Jahrhunderts und Gründungsmitglied der Society of Painters in Water-Colours im Jahr 1804, dessen warme Farbtöne, die diese idealisierte Sonnenuntergangsansicht sättigen, das entscheidende Merkmal seines Stils sind. Barret wurde zu einem Meister der Sonnenlichteffekte, und es heißt, dass er sich jeden Morgen an denselben Ort begab, um dieselbe Ansicht zur selben Stunde an verschiedenen Tagen zu skizzieren, wobei er nur so lange arbeitete, wie der jeweilige Effekt anhielt. Er war stark von Claude beeinflusst, und seine späteren Werke, zu denen auch das vorliegende Aquarell gehört, waren in der Regel poetische oder ideale Kompositionen mit einer klaren Struktur aus weitem Horizont, einem Schloss oder einer Brücke in mittlerer Entfernung und Rindern oder Ziegen im Vordergrund. In dieser Komposition sind ein teilweise untergetauchter Anker im Vordergrund und ein Schloss in der mittleren Entfernung zu sehen, die auch in einer Skizze Barrets von Portchester Castle im Hafen von Portsmouth auftauchen, aber hier wird jede spezifische Topografie im Vergleich zu atmosphärischen Effekten zurückgedrängt, da die kompositorischen Elemente im Farbton vereint in den fernen Sonnenuntergang übergehen.Barret war einflussreich bei der Abkehr von den alten Theorien über monochrome Untermalung, von der er zu Recht glaubte, dass sie Aquarelle verblassen lässt. Er versuchte, die goldenen Farbtöne der lackierten Ölgemälde von Claude und Poussin nachzuahmen, und veröffentlichte 1940 eine Abhandlung mit dem Titel "The Theory and Practice of Watercolour Painting", in der er seine warme Farbpalette vorschreibt: für den Himmel "Yellow Ochre, Burnt Sienna, Light Red, Pink Madder, Cobalt and Indian Yellow", und zusätzlich an anderen Stellen: raw Sienna, Indian Red, Brown Madder, Vandyke Brown, Brown Pink, Gamboge und Indigo". In Anlehnung an die reichen Farbtöne der Ölmalerei wird ein größerer Teil der weißen Oberfläche des Papiers verdeckt, und - wie bei dem vorliegenden Aquarell - wird mit Schabetechnik gearbeitet, um Glanzlichter zu erzeugen.George Barret starb in Armut, doch gegen Ende des 19. Jahrhunderts erzielten seine Werke beträchtliche Preise, und sein Ruf war auf dem Höhepunkt. Der Dichter und Kritiker Cosmo Monkhouse schrieb 1897 über Barrets Werk: "Turner selbst konnte ihn auf diesem Gebiet (der "hohen Kunst" der Landschaft) nicht übertreffen, und in der Tat darf bezweifelt werden, ob dieser größere Künstler jemals eine so perfekte Bestrahlung, eine solche Klarheit des Sonnenlichts oder gleichzeitig eine solche Ausarbeitung und eine solche Reinheit wie Barret in seinen besten Zeichnungen erreichen konnte: Sonnenuntergang", um 1825-30. Provenienz: aus der Sammlung von Dr. E.M. Brett aus Hampstead. Abbott & Holder, 30 Museum Street, WC1A 1LH.Aquarell mit Ausstreichungen. Alle Kunstwerke werden mit einem Echtheitszertifikat und - falls es sich um ein Sammlungskunstwerk handelt - mit dem dazugehörigen Sammlungstext oder der Künstlerbiografie geliefert. Signiert: Signiert unten links. Datiert: Unten links datiert. Höhe: 14,5cm (5,7″) Breite: 22,5cm (8,9″) Zustand: Das Blatt ist leicht gebräunt und an einigen Stellen kaum sichtbar stockfleckig. Eine stärkere Stockfleckigkeit am linken Rand, wie abgebildet. Der linke Rand des Papiers ist rau. Einige kleinere Flecken an den Außenkanten des Passepartouts, die bei einer Rahmung abgedeckt würden. Das Etikett des Händlers hat Falten und Schäden, die durch ein Unterlegpapier verstärkt wurden. Für Details siehe Fotos. Präsentiert: In einem cremefarbenen Passepartout (30 x 37,5 cm), mit separatem, historischem Händleretikett. Ungerahmt.
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