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LB7 Modular Bookcase Composed of A Single Module with Shelves and A Storage Cabinet with Two Doors, Made in Veneered Solid Teak Wood, and Black Lacquered Metal Details.
Designed by Franco Albini for Poggi, Pavia 1956.
Literature:
R. Dulio, F. Marino, S.A. Poli, the world of Poggi. The workshop of design and arts, Electa, Milan 2019, pp. 10-11, 100, 102-103.
G. Bosoni, F. Bucci, The design and interiors of Franco Albini, Electa, Milan 2009, p. 101.
G. Gramigna, The design factories. The manufacturers of domestic furniture in Italy, Allemandi, Turin 2007, p. 191.
G. Gramigna, Repertoire of Italian design 1950-2000 for domestic furniture, vol 1, allected Turin 2003, p. 53.
I. De Gutry, M. P. Maino, The Italian furniture of the 1940s and 1950s, Laterza, Bari 1992, p. 77.
Centralkappa, the Italian design of the 1950s, research designer, Milan 1985, p. 113.
Poggi Catalogues, Various Editions from the 60s to the 70s.
"Domus", n. 334, November 1957
After spending his childhood and part of his Youth in Robbiate in Brianza, Where He Was Born in 1905, Franco Albini Moved with his family to Milan. Here here Enrolled in the Faculty of Architecture of the PolyTechnic and Graduated in 1929. He Starts His Professional Activity in the Studio of Gio Ponti and Emilio Lancia, with whom he collaborates for Three Years. He probably had his lilted international contacts here
In Those Three Years, The Works Carried Out Are Admittedly of a Twentied-Century Imprint. It was the meeting with Edoardo Persico That Marked a Clear Turning Point Towards Rationalism and the Rapocrhement with the Group of Editors of "Casabella".
The New Phase that that meeting Provoked Starts with the Opening of the First Professional Studio in via Panizza with Renato Camus and Giancarlo Palanti. The Group of Architects Began to deal with public housing by Participating in the Competition for the Baracca Neighborhood in San Siro in 1932 and then Creating the Ifacp Neighborhoods: Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D’Annunzio and Ettore Ponti (1939).
Also in Those Years Albini World On His First Villa Pestarini.
But it is above all in the context of the exhibitions that the Milanese Master Experiments His Compromise Beteween That "rigor and poetic fantasy" Coining the elements that will be a recurring theme in all the declinations of his work - architecture, interiors, design pieces. The Opening in 1933 of the New Headquarters of the Triennale in Milan, in the Palazzo dell'Arte, Becomes an IMPORTANT OPPORTITY TO EXPRESS The Strong Innovative Character of Rationalist Thought, A Gym in Which to freel esperiment with new materials and new solutions, but Above all a "method".
Together with Giancarlo Palanti, Albini on the occasion of the V Triennale di Milano Sets Up the Steel Structure House, for Which He Also Designs the 'Furniture. At the subsequent Triennale of 1936, Marked by the UNTIMELY DEATH OF PERSICO, TOGETHER with A Group of Young Designers Gathered by Pagano in The Previous Edition of 1933, Franco Albini Takes Care of the Exhibition of House, in Which the Furniture in of Three Types of Accommodation. The Staging of Room for a man, at That Same Triennale, Allaws Us To Undersand the Acute and Ironic Approach That is part of Albini, AS A Man and As A Designer: Theme Addested is That of the Existanceminimum and the Reference of the Project Is to the Fascist Myth of the Athletic and Sporty Man, but it is Also a way to reflect on low-cost housing, The Reduction of Surfaces to a minimum and respect for the way of living.
In that Same Year Albini and Romano Designed the Ancient Italian Goldsmith's Exhibition: Vertical Upright, Simple Linear Rods, Design The Space. A Theme, that of the "Flagpole", Which Seems to Be The Center of the Evolution of His Production and Creative Process. The concept is reworked over time, with the technique of decomposition and recomposition typoal of Albinian Planning: in the setting up of the Scipio Exhibition and of Contemporary Drawings (1941) The TapaD Flagpoles, on which the Painings and Display Cases Are Hung, are supported By a grid of steel cables; in The Vanzetti Stand (1942) they take on the V Shape; In The Olivetti Store in Paris (1956) The upright in Polished Mahogany Support The Shelves for Displaying Typewriters and Calculators. The reflexion on this theme arises from the desire to interpret the architectural space, to read it through the use of a grid, to introduce the Third dimension, The vertical one, While Maintaining a Sense of Lightness and Transparency.
The Flagpole is Found, However, Also in Areas Other Than the Exhibition Ones. In The Apartments he designed, it is used as a pivot on which the paintings can be suspended and rotate to allow different points of view, but at the same time as an element capable of dividing spaces. The Veliero Bookcase, Built in A Single Prototype in 1940, Has Two Main Uprights, Made Up of Slender Curved and Juxtosed Bars, Linked by A A A A Complex Tensile Structure. The LightenD Upright is Also Found in the LB7 Bookcase, produced by Poggi in the 1950s.
Like the Evolution of the Upright, Also The Decomposition and Recomposition of the Architectural Elements and the Use of the Module, Constitute The Elements of A Method that Tends to Simplify the complex Phenomena of Design Down to the Essential Nuclei.
Albini is a complete designers, whose work Ranges from Construction to Design, from Installations to Urban Planning. Among His Masterpieces Are: The Genoese Museums That Change the way the public uses the Work of Art, The Pirovano Refuge in Cervinia, The Rinascente in Rome and the Milan Metro, Which Inspires the Projects of the New York and Sao Paulo.
Silent, Rigorous, Ironic Man, Albini Works incessantly, Supported by a Moral Code that Accompanies Him Throughout His Career. He firmly believes in the social role of the architect as a professional at the service of the people. He considers it the very true reason for its existence.
LB7 Modulares Bücherregal, bestehend aus einem einzelnen Modul mit Regalen und einem Schrank mit zwei Türen, aus furniertem Teakholz und schwarz lackierten Metalldetails.
Entworfen von Franco Albini für Poggi, Pavia 1956.
Literatur:
R. Dulio, F. Marino, S.A. Poli, Die Welt von Poggi. Die Werkstatt für Design und Kunst, Electa, Mailand 2019, S. 10-11, 100, 102-103.
G. Bosoni, F. Bucci, Das Design und die Inneneinrichtung von Franco Albini, Electa, Mailand 2009, S. 101.
G. Gramigna, Die Designfabriken. Die Hersteller von Wohnmöbeln in Italien, Allemandi, Turin 2007, S. 191.
G. Gramigna, Repertoire des italienischen Designs 1950-2000 für Wohnmöbel, Band 1, allected Turin 2003, S. 53.
I. De Gutry, M. P. Maino, Die italienischen Möbel der 1940er und 1950er Jahre, Laterza, Bari 1992, S. 77.
Centralkappa, Das italienische Design der 1950er Jahre, Research Designer, Mailand 1985, S. 113.
Poggi-Kataloge, verschiedene Ausgaben aus den 60er bis 70er Jahren.
"Domus", Nr. 334, November 1957
Nachdem er seine Kindheit und einen Teil seiner Jugend in Robbiate in Brianza verbracht hatte, wo er 1905 geboren wurde, zog Franco Albini mit seiner Familie nach Mailand um. Hier schreibt er sich an der Fakultät für Architektur des Polytechnikums ein und macht 1929 seinen Abschluss. Er beginnt seine berufliche Tätigkeit im Studio von Gio Ponti und Emilio Lancia, mit denen er drei Jahre lang zusammenarbeitet. Wahrscheinlich hat er hier seine ersten internationalen Kontakte geknüpft
Die in diesen drei Jahren entstandenen Arbeiten sind freilich von der Prägung des zwanzigsten Jahrhunderts. Es war die Begegnung mit Edoardo Persico, die einen klaren Wendepunkt in Richtung Rationalismus markierte, und die Auseinandersetzung mit der Redaktionsgruppe von "Casabella".
Die neue Phase, die dieses Treffen auslöste, beginnt mit der Eröffnung des ersten professionellen Studios in der Via Panizza mit Renato Camus und Giancarlo Palanti. Die Architektengruppe begann, sich mit dem öffentlichen Wohnungsbau zu befassen, indem sie 1932 an dem Wettbewerb für das Baracca-Viertel in San Siro teilnahm und anschließend die Ifacp-Viertel schuf: Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D'Annunzio und Ettore Ponti (1939).
In diesen Jahren baut Albini auch seine erste Villa Pestarini.
Aber es ist vor allem im Rahmen der Ausstellungen, dass der Mailänder Meister seinen Kompromiss zwischen "Strenge und poetischer Fantasie" erprobt, indem er die Elemente prägt, die ein wiederkehrendes Thema in allen Deklinationen seiner Arbeit sein werden - Architektur, Innenräume, Designstücke. Die Eröffnung des neuen Hauptsitzes der Triennale in Mailand im Palazzo dell'Arte im Jahr 1933 wird zu einer wichtigen Gelegenheit, den starken innovativen Charakter des rationalistischen Denkens zum Ausdruck zu bringen, ein Raum, in dem man frei mit neuen Materialien und neuen Lösungen experimentieren kann, aber vor allem eine "Methode".
Zusammen mit Giancarlo Palanti errichtet Albini anlässlich der V. Triennale di Milano das Stahlbauhaus, für das er auch die "Möbel" entwirft. Auf der darauffolgenden Triennale von 1936, die durch den unheilvollen Tod von PERSICO gekennzeichnet ist, kümmert sich Franco Albini zusammen mit einer Gruppe junger Designer, die von Pagano in der vorherigen Ausgabe von 1933 versammelt wurden, um die Ausstellung des Hauses, in dem die Möbel in drei Arten von Unterkünften. Die Inszenierung von Room for a man, auf der gleichen Triennale, erlaubt es uns, den scharfen und ironischen Ansatz zu verstehen, der zu Albini gehört, als Mann und als Designer: Das Projekt bezieht sich auf den faschistischen Mythos des athletischen und sportlichen Mannes, aber es ist auch eine Möglichkeit, über preisgünstigen Wohnraum, die Reduzierung von Oberflächen auf ein Minimum und den Respekt vor der Lebensweise nachzudenken.
Im selben Jahr entwarfen Albini und Romano die Ausstellung der antiken italienischen Goldschmiede: Vertikal aufrecht, einfache lineare Stäbe, Gestaltung des Raums. Ein Thema, das des "Fahnenmastes", das im Zentrum der Entwicklung seines Produktions- und Kreativprozesses zu stehen scheint. Das Konzept wird im Laufe der Zeit mit der für die albinische Planung typischen Technik der Dekomposition und Neuzusammensetzung überarbeitet: Bei der Einrichtung der Ausstellung Scipio und zeitgenössische Zeichnungen (1941) werden die TapaD-Fahnenmasten, an denen die Gemälde und Vitrinen aufgehängt sind, von einem Gitter aus Stahlseilen gestützt; im Vanzetti-Stand (1942) nehmen sie die Form eines V an; im Olivetti-Geschäft in Paris (1956) stützen die Ständer aus poliertem Mahagoni die Regale für die Präsentation von Schreibmaschinen und Taschenrechnern. Die Reflexion über dieses Thema entspringt dem Wunsch, den architektonischen Raum zu interpretieren, ihn durch die Verwendung eines Rasters zu lesen, die dritte Dimension, die vertikale, einzuführen und dabei ein Gefühl von Leichtigkeit und Transparenz zu bewahren.
Der Fahnenmast ist jedoch auch in anderen Bereichen als den Ausstellungsräumen zu finden. In den von ihm entworfenen Wohnungen dient er als Drehpunkt, an dem die Gemälde aufgehängt und gedreht werden können, um verschiedene Blickwinkel zu ermöglichen, und gleichzeitig als raumteilendes Element. Das Veliero-Bücherregal, das 1940 in einem einzigen Prototyp gebaut wurde, hat zwei Hauptstützen, die aus schlanken, gebogenen und nebeneinander liegenden Stäben bestehen und durch eine komplexe Zugstruktur verbunden sind. Der leichte Ständer findet sich auch im Bücherregal LB7, das von Poggi in den 1950er Jahren hergestellt wurde.
Wie die Entwicklung des Ständers bilden auch die Zerlegung und Neuzusammensetzung der architektonischen Elemente und die Verwendung des Moduls die Elemente einer Methode, die darauf abzielt, die komplexen Phänomene des Designs bis auf die wesentlichen Kerne zu vereinfachen.
Albini ist ein kompletter Designer, dessen Werk von der Konstruktion bis zum Design, von Installationen bis zur Stadtplanung reicht. Zu seinen Meisterwerken gehören: Die genuesischen Museen, die die Art und Weise, wie das Publikum Kunstwerke nutzt, verändern, die Pirovano-Hütte in Cervinia, die Rinascente in Rom und die Mailänder Metro, die die Projekte von New York und Sao Paulo inspiriert.
Als stiller, rigoroser und ironischer Mensch arbeitet Albini unablässig, gestützt auf einen moralischen Kodex, der ihn während seiner gesamten Karriere begleitet. Er glaubt fest an die soziale Rolle des Architekten als Fachmann im Dienste des Volkes. Darin sieht er den eigentlichen Grund für seine Existenz.
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