An original 1878 watercolour painting Lake Thingvalla, Iceland (Thingvallavatn).An exquisitely beautiful and pristine 19th-century watercolour depicting Lake Thingvalla (Thingvallavatn or Þingvallavatn) at the spectacular Thingvellir (Þingvellir) National Park in Iceland, east of Reykjavík. The park sits in a rift valley caused by the separation of two tectonic plates, with rocky cliffs and fissures, including the huge Almannagjá fault, seen here in the foreground. The colours, still fresh and vibrant, capture the landscape's extraordinary geography.An associated inscription identifies a date of October 1878; this painting was no doubt executed from a tour of Iceland at this time. The artist is most likely British.The picture resembles the style of 19th-century travel book illustrations, such as those in two publications which include Iceland, The Polar World (1869) by Georg Hartwig and Nature's Wonders: Pictures Of Remarkable Scenes In Foreign Lands (1867) by John Walter. Artists illustrating such publications usually worked anonymously. Travel books were extremely popular in Britain in the 19th century, and the aim of these types of illustrations was to crystallise and convey to the British public the impressive, surprising and exotic landscapes of foreign lands, which would likely remain out of reach to the average reader. Here, as was typical, small figures are featured in the landscape to provide a sense of its grand scale and also to place the reader themselves within the landscape.Iceland in particular commanded popular fascination and was, even in the late 19th century, a destination for the adventurous and intrepid. The Icelandic sagas—medieval accounts of the histories and legends of early northern Europe—were newly translated by the likes of Walter Scott and George Dasent, which encouraged a wave of seafaring artists, novelists and poets to set sail for Iceland. William Morris visited in 1871 and again in 1873, Anthony Trollope visited in 1878 accompanied by the artist Jemima Blackburn, and William Gershom Collingwood spent three months there in 1897. In contrast to more scientific motivations of travellers at the beginning of the century (Joseph Banks who visited in 1772 and William Jackson Hooker in the early 1800s, for example), Romantic notions of Norse history and legend would bring aesthetic and emotional dimensions to these later travellers' responses, paving the way for Iceland's nature tourism that still thrives today.In watercolour with touches of white bodycolour.One of a stunning set of three Iceland landscapes by the same hand.All artworks come with a Certificate of Authenticity and—if it is a collection artwork—its accompanying collection text or artist biography. Signed: No. Inscribed: Inscribed lower right. Height: 25.5cm (10″) Width: 35.7cm (14.1″) Condition: Some very minor age toning to the sky area. Otherwise in excellent, bright condition. Pinholes to the four corners in the margins. Please see photos for detail. There are historic adhesive marks and/or paper remnants to the verso, from previous mounting. Presented: Unframed.
Ein Original-Aquarell aus dem Jahr 1878, das den Thingvalla-See (Thingvallavatn) im spektakulären Thingvellir-Nationalpark (Þingvellir) in Island östlich von Reykjavík zeigt, ist ein wunderschönes und unberührtes Aquarell aus dem 19. Der Park liegt in einem Grabenbruch, der durch die Trennung zweier tektonischer Platten entstanden ist, mit felsigen Klippen und Spalten, darunter die riesige Almannagjá-Verwerfung, die hier im Vordergrund zu sehen ist. Die Farben sind noch frisch und lebendig und fangen die außergewöhnliche Geografie der Landschaft ein; eine dazugehörige Inschrift weist auf das Datum Oktober 1878 hin; das Gemälde wurde zweifellos während einer Islandreise zu dieser Zeit gemalt. Das Bild ähnelt dem Stil von Reisebuchillustrationen aus dem 19. Jahrhundert, wie sie in zwei Publikationen zu finden sind: Island, The Polar World (1869) von Georg Hartwig und Nature's Wonders: Pictures Of Remarkable Scenes In Foreign Lands (1867) von John Walter. Die Künstler, die solche Publikationen illustrierten, arbeiteten in der Regel anonym. Reisebücher waren im 19. Jahrhundert in Großbritannien äußerst beliebt, und das Ziel dieser Art von Illustrationen bestand darin, dem britischen Publikum die beeindruckenden, überraschenden und exotischen Landschaften fremder Länder, die für den Durchschnittsleser wahrscheinlich unerreichbar bleiben würden, näher zu bringen und zu vermitteln. Typisch für diese Art von Illustrationen sind kleine Figuren in der Landschaft, um die Größe der Landschaft zu verdeutlichen und den Leser selbst in die Landschaft zu versetzen. Insbesondere Island übte eine große Faszination auf die Menschen aus und war noch im späten 19. Die isländischen Sagas - mittelalterliche Berichte über die Geschichten und Legenden des frühen Nordeuropas - wurden von Walter Scott und George Dasent neu übersetzt, was eine Welle von seefahrenden Künstlern, Romanautoren und Dichtern ermutigte, nach Island zu segeln. William Morris besuchte Island 1871 und 1873, Anthony Trollope besuchte es 1878 in Begleitung der Künstlerin Jemima Blackburn, und William Gershom Collingwood verbrachte 1897 drei Monate dort. Im Gegensatz zu den eher wissenschaftlichen Motiven der Reisenden zu Beginn des Jahrhunderts (z. B. Joseph Banks, der das Land 1772 besuchte, und William Jackson Hooker zu Beginn des 19. Jahrhunderts) brachten die romantischen Vorstellungen von der nordischen Geschichte und Legende ästhetische und emotionale Dimensionen in die Reaktionen dieser späteren Reisenden ein und ebneten den Weg für den Naturtourismus in Island, der noch heute floriert.Alle Werke werden mit einem Echtheitszertifikat und - falls es sich um ein Werk aus einer Sammlung handelt - mit einem Begleittext zur Sammlung oder einer Künstlerbiografie geliefert. Signiert: Nein. Bezeichnet: Bezeichnet unten rechts. Höhe: 25,5cm (10″) Breite: 35,7cm (14,1″) Zustand: Einige sehr geringe Alterstönungen im Bereich des Himmels. Sonst in ausgezeichnetem, hellem Zustand. Nadellöcher an den vier Ecken in den Rändern. Siehe Fotos für Details. Auf der Rückseite befinden sich historische Klebespuren und/oder Papierreste von einer früheren Montage. Präsentiert: Ungerahmt.
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