The set includes 3 autograph letters addressed to the painter Mino Maccari: -L.A.S Bologna, June 29, 1949, (28x22cm), perfect state -L.A.S Bologna, July 14, 1946, (22x30cm), perfect state -L.A.S Levico, July 12, 1957, (28x18cm) with envelope (14.5x9.5cm) and postmark. Morandi's engraving, always drawn in a limited number of prints (up to a maximum of 75 copies) was supported by the magazine ''Il Selvaggio'' directed by Mino Maccari. Not only the magazine published many of the artist's etchings, but also the Morandi's name was one of the tops in exhibitions organized by the magazine: the inaugural exhibition (February 1927) of the 'Stanza del Selvaggio', the gallery opened by Maccari in Florence (in this occasion Morandi knew Giuseppe Bottai, who bought two sheets), and the II Esposizione (April 1927). Morandi's success as an engraver was sanctioned with the invitation to introduce a series of bottles at the XVI Venice Biennale (1928): on this occasion the sheets on sale were purchased from the cultural and political elite of Fascism and some museums (The Galleries of Rome, Piacenza and Vienna). The alliance created by Maccari, Longanesi and the secretary of the union of fascist artists, the roman Cipriano Efisio Oppo, with the help of Bottai, allowed Morandi to get the famous engraving chair in January 1930. At the same time with the decrease of his public visibility, Morandi grew in importance as a cultural reference and began to be considered the greatest Italian artist by a group of intellectuals such as Brandi, Longhi, Giulio Carlo Argan, all close to Minister Bottai and protected by him: in 1941, in his critical writing ''Fronte dell'Arte'', Bottai pointed to Morandi as the most significant example of the fascist twenty-year art for his ability to re-establish the ''weight of the ethical factor in the artistic fact.''
Das Set enthält 3 autographe Briefe an den Maler Mino Maccari: -L.A.S Bologna, 29. Juni 1949, (28x22cm), perfekter Zustand -L.A.S Bologna, 14. Juli 1946, (22x30cm), perfekter Zustand -L.A.S Levico, 12. Juli 1957, (28x18cm) mit Umschlag (14,5x9,5cm) und Poststempel. Morandis Gravur, die immer in einer begrenzten Anzahl von Abzügen (bis zu einem Maximum von 75 Exemplaren) gezeichnet wurde, wurde von der Zeitschrift ''Il Selvaggio'' unter der Leitung von Mino Maccari unterstützt. Die Zeitschrift veröffentlichte nicht nur viele Radierungen des Künstlers, sondern auch Morandis Name stand bei den von der Zeitschrift organisierten Ausstellungen ganz oben: bei der Eröffnungsausstellung (Februar 1927) der 'Stanza del Selvaggio', der von Maccari in Florenz eröffneten Galerie (bei dieser Gelegenheit lernte Morandi Giuseppe Bottai kennen, der zwei Blätter kaufte), und bei der II Esposizione (April 1927). Morandis Erfolg als Graveur wurde mit der Einladung, eine Serie von Flaschen auf der XVI. Biennale von Venedig (1928) vorzustellen, sanktioniert: bei dieser Gelegenheit wurden die zum Verkauf stehenden Blätter von der kulturellen und politischen Elite des Faschismus und einigen Museen (den Galerien von Rom, Piacenza und Wien) gekauft. Die von Maccari, Longanesi und dem Sekretär der Vereinigung der faschistischen Künstler, dem Römer Cipriano Efisio Oppo, mit Hilfe von Bottai geschaffene Allianz ermöglichte es Morandi, im Januar 1930 den berühmten Stichsessel zu bekommen. Gleichzeitig mit der Abnahme seiner öffentlichen Sichtbarkeit wuchs Morandis Bedeutung als kulturelle Referenz und er begann, von einer Gruppe von Intellektuellen wie Brandi, Longhi, Giulio Carlo Argan, die alle dem Minister Bottai nahe standen und von ihm geschützt wurden, als der größte italienische Künstler angesehen zu werden: 1941 wies Bottai in seiner kritischen Schrift ''Fronte dell'Arte'' auf Morandi als das bedeutendste Beispiel der faschistischen Zwanzig-Jahres-Kunst hin, wegen seiner Fähigkeit, das ''Gewicht des ethischen Faktors in der künstlerischen Tatsache wiederherzustellen''
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