Au Cimetière Monsieur... is a black pencil and watercolor drawing realized by Francis Picabia in 1931. Hand signed lower left, with title lower right. A certificate of inclusion in the Catalog Raisonné being prepared by the Picabia Committee, dated 30 October 2019, will be delivered in original along with the work. Drawing originally realized by Picabia to illustrate the important volume "Le Peseur d'Ames" by André Maurois, published by Editions Antoine Roche in 1931. Though specifically realized for the volume, the drawing was not selected for publication and remained in the artist's personal collection. Cm. 27,4x22. Good conditions. Francis Picabia (1879-1953) was born in Paris to a french mother and a Spanish father who was chancellor at the Cuban embassy in Paris. He had a comfortable childhood, even though he was emotionally troubled. He studied at the École nationale supérieure des beaux-arts. At the beginning of his career, from 1908 to 1913, he was strongly influenced first by the Barbizon School and by Alfred Sisley and Camille Pissarro, then by impressionism, cubism and finally abstractionism. Around 1911 he joined the Puteaux Group which he met in the studio of Jacques Villon in the village of Puteaux. He then became friends with the artist Marcel Duchamp. Some members of the group were Apollinaire, Albert Gleizes, Roger de La Fresnaye, Fernand Léger and Jean Metzinger. from 1913 to 1915 Picabia was often in New York. These years can be identified as the proto-Dada period, which consists mostly of the so-called mechanical portraits (portraits méchaniques): these works ironically proposed mechanistic themes of random tangles of metal parts, paintings and drawings of machines. All these mechanisms on the one hand mocked the cult of the machine, on the other they alluded to sexual intercourse. Later, in 1916, he published the first copy of the Dadaist periodical 391 in Barcelona, in which he published his first mechanical drawings. He continued the publication with the help of his friend Duchamp in the United States. Picabia continued his involvement in the Dadaist movement during 1919 in Zurich and Paris before breaking ties with Dada and developing an interest in Surrealism in 1921. In 1924 he wrote the screenplay, consisting of only two pages, of the film Entr'acte by Rene Clair. In 1925 he changed his style again to return to figurative art. During the 1930s he became close friends with Gertrude Stein. In the early 1940s he moved to the south of France where his artistic process took an unexpected turn: he produced a series of paintings based on the nude and glamor of French women's magazines, in an opulent style that seemed to subvert the classic female nudes. Before the end of the Second World War he returned to Paris where he resumed abstract art and poetry.
Au Cimetière Monsieur... ist eine schwarze Bleistift- und Aquarellzeichnung von Francis Picabia aus dem Jahr 1931. Handsigniert unten links, mit Titel unten rechts. Ein Zertifikat über die Aufnahme in den Catalog Raisonné, der vom Picabia-Komitee vorbereitet wird, datiert auf den 30. Oktober 2019, wird im Original zusammen mit dem Werk geliefert. Die Zeichnung wurde ursprünglich von Picabia zur Illustration des bedeutenden Bandes "Le Peseur d'Ames" von André Maurois angefertigt, der 1931 bei Editions Antoine Roche erschien. Obwohl die Zeichnung speziell für den Band angefertigt wurde, wurde sie nicht für die Veröffentlichung ausgewählt und blieb in der persönlichen Sammlung des Künstlers. Cm. 27,4x22. guter Zustand. Francis Picabia (1879-1953) wurde in Paris als Sohn einer französischen Mutter und eines spanischen Vaters geboren, der Kanzler der kubanischen Botschaft in Paris war. Er verlebte eine angenehme Kindheit, auch wenn er psychisch aufgewühlt war. Er studierte an der École nationale supérieure des beaux-arts. Zu Beginn seiner Karriere, von 1908 bis 1913, wurde er stark von der Schule von Barbizon und von Alfred Sisley und Camille Pissarro beeinflusst, dann vom Impressionismus, Kubismus und schließlich vom Abstraktionismus. Um 1911 schließt er sich der Gruppe von Puteaux an, die er im Atelier von Jacques Villon im Dorf Puteaux kennenlernt. Er freundet sich mit dem Künstler Marcel Duchamp an. Einige Mitglieder der Gruppe waren Apollinaire, Albert Gleizes, Roger de La Fresnaye, Fernand Léger und Jean Metzinger. 1913 bis 1915 hielt sich Picabia häufig in New York auf. Diese Jahre können als die Proto-Dada-Periode bezeichnet werden, die vor allem aus den so genannten mechanischen Porträts (portraits méchaniques) besteht: Diese Werke stellen auf ironische Weise mechanistische Themen vor, die aus zufälligem Gewirr von Metallteilen, Gemälden und Zeichnungen von Maschinen bestehen. All diese Mechanismen spotteten einerseits über den Kult der Maschine, andererseits spielten sie auf den Geschlechtsverkehr an. Später, im Jahr 1916, gab er in Barcelona die erste Ausgabe der dadaistischen Zeitschrift 391 heraus, in der er seine ersten mechanischen Zeichnungen veröffentlichte. Mit Hilfe seines Freundes Duchamp in den Vereinigten Staaten setzte er die Veröffentlichung fort. Picabia setzte sein Engagement in der dadaistischen Bewegung 1919 in Zürich und Paris fort, bevor er 1921 mit Dada brach und sich dem Surrealismus zuwandte. 1924 schrieb er das Drehbuch für den Film Entr'acte von Rene Clair, das nur zwei Seiten umfasste. 1925 änderte er seinen Stil erneut und kehrte zur figurativen Kunst zurück. In den 1930er Jahren schloss er eine enge Freundschaft mit Gertrude Stein. Anfang der 1940er Jahre zog er nach Südfrankreich, wo sein künstlerischer Prozess eine unerwartete Wendung nahm: Er schuf eine Reihe von Gemälden, die auf den Akt- und Glamourbildern französischer Frauenzeitschriften basierten, in einem opulenten Stil, der die klassischen Frauenakte zu untergraben schien. Noch vor Ende des Zweiten Weltkriegs kehrte er nach Paris zurück, wo er die abstrakte Kunst und die Poesie wieder aufnahm.
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