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“BAUEN III”, 2013 Emilio Penjeam Immeubles -Villa. Le Corbusier. No specific location, not built, 1922-1929. 140 x 140 cm, printed with mineral pigmented ink, cotton paper Hahnemühle Photo rag, wood frame and glass. Limited edition of 5 prints and 2 for the author. The project is a reflection on the circle of action that occurs between a man and the spatial system that conforms around, about relationships or interactions between the subject and the occupied and built space. The domestic space, the shelter, the center of the world constitutes a sounding board. “Bauen” investigates this soundboard where the spatial structure and its inhabitants interact and transform each other, it reconstructs spaces, places of reflection, built or destroyed utopias, places that define the authors and time. Architectures (with ability to be understood as true but no longer exist or have ever existed) have been constructed from a scale model and turned into essential areas making these “codes” of living. The shelter of the thinker (Bauen1), home to a new man (Bauen 2 + 3), the worker’s home (Bauen 4), the artist’s studio built around its objects (Bauen 5), the country retreat where the dictator organizes his life and that of others (Bauen 6 + 7), the house for a couple without children (Bauen 8 + 9) are both past, present and future time; memory places where others may recognize us, play and horror, but also utopias to build and where it is possible to project to the world. Each representation system or tool used (transversely connecting various disciplines) allows a different approach to the project: The phantom, the simulacrum of a non-built (or destroyed) architecture is present from the photographic process and post-videographic construction models. Photography, from its two-dimensionality and collective observation, abandons his traditional documentary account of mechanism capable of capturing the truth and introduces doubt about what you see and naively accept as real. The video introduces the time factor from the movement of the sun, changing phenomenological space, connecting the individual and the universal, the past and the future. Models from a three-dimensional representation, become “substitute statements” firsthand experiences (questioning the certainty of our worldview) and habitats and constructions of thought. The scaling of the object, its reduction allows a different approach where the whole precedes knowledge of the parties and where the perception comes from the intimacy and intensity that produces closeness, as would a voyeur trying to find something more than the hole by looking lets you view. Our life is organized around essential milestones, sublime and unforgettable events that mark our time and that of others. The rest (most of our lives) are intermediate, bland, fuzzy moments in our memory, generally neglected, sometimes trivial and indifferent. The project evaluates these intermediate times (located between two events), transitional and unstable equilibrium, in which at any moment something could happen that transforms and makes them immortal. They are invisible moments, blind to the future, anxiety, fear and tense wait for the unexpected but also of promise and hope to recover what time relegated to oblivion.
"BAUEN III", 2013 Emilio Penjeam Immeubles -Villa. Le Corbusier. Kein bestimmter Ort, nicht gebaut, 1922-1929. 140 x 140 cm, gedruckt mit mineralischer Pigmenttinte, Baumwollpapier Hahnemühle Photo rag, Holzrahmen und Glas. Limitierte Auflage von 5 Drucken und 2 für den Autor. Das Projekt ist eine Reflexion über den Aktionskreis, der sich zwischen einem Menschen und dem räumlichen System, das ihn umgibt, abspielt, über Beziehungen oder Interaktionen zwischen dem Subjekt und dem besetzten und gebauten Raum. Der häusliche Raum, der Schutzraum, das Zentrum der Welt bildet einen Resonanzboden. "Bauen" untersucht diesen Resonanzboden, auf dem die räumliche Struktur und ihre Bewohner interagieren und sich gegenseitig transformieren, es rekonstruiert Räume, Orte der Reflexion, gebaute oder zerstörte Utopien, Orte, die die Autoren und die Zeit definieren. Aus einem maßstabsgetreuen Modell wurden Architekturen (die als wahr verstanden werden können, aber nicht mehr existieren oder jemals existiert haben) konstruiert und zu wesentlichen Bereichen gemacht, die diese "Codes" des Wohnens bilden. Der Unterschlupf des Denkers (Bauen1), das Haus des neuen Mannes (Bauen 2 + 3), das Haus des Arbeiters (Bauen 4), das um seine Objekte herum gebaute Atelier des Künstlers (Bauen 5), das Landhaus, in dem der Diktator sein Leben und das der anderen organisiert (Bauen 6 + 7), das Haus für ein kinderloses Paar (Bauen 8 + 9) sind sowohl vergangene, gegenwärtige als auch zukünftige Zeit; Erinnerungsorte, in denen andere uns wiedererkennen können, Spiel und Schrecken, aber auch Utopien, die es zu bauen und in die Welt zu projizieren gilt. Jedes verwendete Repräsentationssystem oder Werkzeug (das verschiedene Disziplinen transversal verbindet) ermöglicht eine andere Herangehensweise an das Projekt: Das Phantom, das Simulakrum einer nicht gebauten (oder zerstörten) Architektur ist durch den fotografischen Prozess und die postvideografischen Konstruktionsmodelle präsent. Die Fotografie, von ihrer Zweidimensionalität und kollektiven Beobachtung her, gibt seine traditionelle dokumentarische Darstellung des Mechanismus, der die Wahrheit einfangen kann, auf und führt Zweifel an dem ein, was man sieht und naiv als real akzeptiert. Das Video führt den Zeitfaktor aus der Bewegung der Sonne ein, verändert den phänomenologischen Raum, verbindet das Individuelle und das Universelle, die Vergangenheit und die Zukunft. Modelle aus einer dreidimensionalen Darstellung, werden zu "Ersatzaussagen" Erfahrungen aus erster Hand (die die Gewissheit unseres Weltbildes in Frage stellen) und Lebensräume und Konstruktionen des Denkens. Die Skalierung des Objekts, seine Reduktion ermöglicht eine andere Herangehensweise, bei der das Ganze der Kenntnis der Beteiligten vorausgeht und bei der die Wahrnehmung von der Intimität und Intensität ausgeht, die Nähe erzeugt, wie bei einem Voyeur, der versucht, mehr zu finden, als das Loch, durch das er schaut, sehen lässt. Unser Leben ist um wesentliche Meilensteine herum organisiert, um erhabene und unvergessliche Ereignisse, die unsere Zeit und die der anderen prägen. Der Rest (der größte Teil unseres Lebens) sind Zwischenzeiten, fade, unscharfe Momente in unserem Gedächtnis, im Allgemeinen vernachlässigt, manchmal trivial und gleichgültig. Das Projekt wertet diese Zwischenzeiten (die zwischen zwei Ereignissen liegen) aus, die sich im Übergang und im instabilen Gleichgewicht befinden, in denen jeden Moment etwas passieren könnte, das sie verwandelt und unsterblich macht. Es sind unsichtbare Momente, blind für die Zukunft, Angst, Furcht und angespanntes Warten auf das Unerwartete, aber auch der Verheißung und Hoffnung, das wiederzuerlangen, was die Zeit in die Vergessenheit verbannt hat.
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