Domenico Aspari San Paolo delle Monache Milan 1788. Beautiful etching and burin engraved view with original frame and glass; the frame is ebonized walnut. The sheet was transported on canvas in 1800. In good state of preservation.
Table number 8 in the series Views of Milan. Described in this panel is the church of San Paolo, in three-quarter view, investigating the details of the facade. The space in the foreground in this case is uncrowded. Excellent impression with a strong stroke and delicate blacks, belonging to the first print run made towards the end of the 18th century. Great attention, by means of subdued chiaroscuro plays, is paid to the architecture that takes center stage. Wide margins beyond the copper strike. Under the title plate inscription: "TO HIS EXCELLENCE / La Sig. Cont. Do. Elisabetta Borromeo de Conti d'Aragona and née Marchesa Cusani." Below the view at left signature and date: "Domenico Aspar. Del ed Sculp. Milan 1788," right "Architecture by Gianbattista Crespi d. il Cerano."
Italian painter, engraver and lecturer. Because of his family's economic situation he was unable to pursue his studies on a regular basis, but thanks to his marked skill in drawing some benefactors allowed him to study at the Accademia di Ferrara under Giuseppe Baldrighi. There he became interested in painting and decorative paintings for the ducal palace. Once he moved to Milan he stopped painting almost completely to devote himself to engraving, inspiring his style to that of Piranesi. As an engraver and cartoonist he illustrated La Corneide (1773) by Giovanni De Gamerra, much of the first Italian edition of Winckelmann's Storia delle arti del disegno (Milan 1779), Le vicende di Milano durante la guerra con Federigo I (Milan 1778) and Delle antichità longobardiche milanesi (Milan 1792-93, 4voll.) by Angelo Fumagalli. Consecration, however, came with the sixteen Vedute di Milano, etched and finished by burin from 1786 to 1792, reprinted several times (last Vallardi in 1808), and becoming very rare and deservedly much sought after as the only ones worthy to stand alongside the great Roman and Venetian exemplars.
Bibliography: Paolo Arrigoni (ed.), Milano nelle vecchie stampe, December 1969, no. 129.
Domenico Aspari San Paolo delle Monache Mailand 1788. Schöne Radierung und Stichel graviert Ansicht mit Original-Rahmen und Glas; der Rahmen ist ebonisiert Nussbaum. Das Blatt wurde im Jahr 1800 auf Leinwand transportiert. In gutem Zustand der Erhaltung.
Tabelle Nummer 8 in der Serie Ansichten von Mailand. Beschrieben in diesem Panel ist die Kirche von San Paolo, in Dreiviertelansicht, die Untersuchung der Details der Fassade. Der Raum im Vordergrund in diesem Fall ist nicht überfüllt. Ausgezeichneter Druck mit kräftigem Strich und zartem Schwarz, der zur ersten Auflage gegen Ende des 18. Jahrhunderts gehört. Die Architektur, die im Mittelpunkt steht, wird mit gedämpften Hell-Dunkel-Spielen in Szene gesetzt. Breite Ränder jenseits des Kupferstichs. Unter dem Titel Platte Inschrift: "ZU SEINER AUSZEICHNUNG / La Sig. Cont. Do. Elisabetta Borromeo de Conti d'Aragona und geb. Marchesa Cusani" Unterhalb der Ansicht links Signatur und Datum: "Domenico Aspar. Del ed Sculp. Mailand 1788", rechts "Architektur von Gianbattista Crespi d. il Cerano"
Italienischer Maler, Graveur und Dozent. Aufgrund der wirtschaftlichen Lage seiner Familie war es ihm nicht möglich, seine Studien regelmäßig fortzusetzen, aber dank seiner ausgeprägten zeichnerischen Fähigkeiten ermöglichten ihm einige Wohltäter ein Studium an der Accademia di Ferrara bei Giuseppe Baldrighi. Dort begann er sich für die Malerei und die dekorativen Gemälde für den Herzogspalast zu interessieren. Nach seiner Übersiedlung nach Mailand gab er die Malerei fast vollständig auf, um sich der Gravur zu widmen, wobei er sich vom Stil Piranesis inspirieren ließ. Als Kupferstecher und Karikaturist illustrierte er La Corneide (1773) von Giovanni De Gamerra, einen Großteil der ersten italienischen Ausgabe von Winckelmanns Storia delle arti del disegno (Mailand 1779), Le vicende di Milano durante la guerra con Federigo I (Mailand 1778) und Delle antichità longobardiche milanesi (Mailand 1792-93, 4 Bde.) von Angelo Fumagalli. Die Weihe erhielten jedoch die sechzehn Veduten von Mailand, die zwischen 1786 und 1792 mit Stichel gestochen und vollendet wurden, mehrmals nachgedruckt wurden (zuletzt 1808 von Vallardi) und sehr selten und zu Recht sehr begehrt sind, da sie als einzige würdig sind, neben den großen römischen und venezianischen Vorbildern zu stehen.
Bibliographie: Paolo Arrigoni (Hrsg.), Milano nelle vecchie stampe, Dezember 1969, Nr. 129.
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