Nude of couple presenting clear features of avant-garde painting, but ultimately not exceeding the border of abstraction. Two people (a man and a woman) occupy almost the entire surface intended for the composition. In the arrangement of the characters' movements, a certain contrast between the dynamic silhouette of a woman and a static man can be noticed. Neutral background, dominated by red, which has been "blurred" by adding white to the outline of the figure.
The canvas reveals the influence of avant-garde painting of the late 1950s (which was a reaction to the socialist realism prevailing in the early years of the Polish People's Republic). At the same time, the artist did not decide on the maximum modernization and abstraction, as he did not break with the construction of the object that would reflect reality in an unambiguous way.
Jerzy Teodorowicz (born in 1900 in Borowa near Kiev) was significantly influenced by Russian culture from the very beginning of his life. In 1919 he enrolled at the Academy of Fine Arts in Kiev, which he did not finish due to difficult financial situation. It was most likely the political events that finally forced Teodorowicz to leave his homeland and go to Poland, ahead of the approaching Bolshevik front. Already in 1920, the artist found himself in Włocławek, with which he will be associated throughout his life. Here he started his artistic education interrupted in Kiev. Privately, he studied with Aleksander Laszenka, a painter from Włocławek. It was not until 1945 that he returned to the university - this time to the Faculty of Fine Arts at the Nicolaus Copernicus University in Toruń, where he studied painting. After graduating in 1950, he took up mainly artistic and organizational activities, as evidenced by his participation in the creation of the so-called Kuyavian group - an association of artists, including Henryka Królikowska, Helena Kuczyńska, Józefa Majchrowicz, Leon Płoszay and Jan Stępień.
Akt eines Paares, der deutliche Merkmale der Avantgarde-Malerei aufweist, aber letztlich die Grenze zur Abstraktion nicht überschreitet. Zwei Personen (ein Mann und eine Frau) nehmen fast die gesamte für die Komposition vorgesehene Fläche ein. In der Anordnung der Bewegungen der Figuren lässt sich ein gewisser Kontrast zwischen der dynamischen Silhouette der Frau und dem statischen Mann erkennen. Neutraler, von Rot dominierter Hintergrund, der durch Hinzufügen von Weiß zu den Umrissen der Figur "verwischt" wurde.
Die Leinwand verrät den Einfluss der Avantgarde-Malerei der späten 1950er Jahre (die eine Reaktion auf den sozialistischen Realismus war, der in den ersten Jahren der Volksrepublik Polen vorherrschte). Gleichzeitig entschied sich der Künstler nicht für ein Maximum an Modernisierung und Abstraktion, da er nicht mit der Konstruktion eines Objekts brach, das die Realität eindeutig widerspiegeln sollte.
Jerzy Teodorowicz (geboren 1900 in Borowa bei Kiew) war von Anfang an stark von der russischen Kultur beeinflusst. Im Jahr 1919 schrieb er sich an der Akademie der Schönen Künste in Kiew ein, die er jedoch aufgrund der schwierigen finanziellen Lage nicht abschloss. Wahrscheinlich waren es die politischen Ereignisse, die Teodorowicz schließlich dazu zwangen, seine Heimat zu verlassen und vor der herannahenden bolschewistischen Front nach Polen zu gehen. Bereits 1920 fand sich der Künstler in Włocławek wieder, mit dem er sein Leben lang verbunden sein wird. Hier begann er seine in Kiew unterbrochene künstlerische Ausbildung. Privat lernte er bei Aleksander Laszenka, einem Maler aus Włocławek. Erst 1945 kehrte er an die Universität zurück - diesmal an die Fakultät für Bildende Künste an der Nikolaus-Kopernikus-Universität in Toruń, wo er Malerei studierte. Nach seinem Abschluss 1950 widmete er sich vor allem künstlerischen und organisatorischen Tätigkeiten, wie seine Beteiligung an der Gründung der so genannten Kujawischen Gruppe - einer Vereinigung von Künstlern, zu denen Henryka Królikowska, Helena Kuczyńska, Józefa Majchrowicz, Leon Płoszay und Jan Stępień gehörten - beweist.
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