Three lights chandelier with Murano glass bowls from the 80s attributable to Toni Zuccheri x Venini. The transparent and black bowls supported by a surface with the hanging wires. In good condition with small wear and tear caused by years and use. Born in San Vito al Tagliamento (Pordenone), but Venetian by adoption, Toni Zuccheri (1936-2008) trained at the school of his father Luigi, an animal painter, then attending the University Institute of Architecture in Venice where he graduated in 1968. Still a student at the end of 1961 he arrives at Venini - replacing his father - for the design of a glass bestiary that Ludovico de Santillana wanted to realise by giving course to an idea of Paolo Venini, whom he had succeeded in the management of the company. Thus begins in an almost fortuitous way a collaboration destined to continue over time albeit in a discontinuous way. In an "initial" phase, even with the support of Ginette Gignous Venini, Paolo's widow, Toni Zuccheri has the opportunity to familiarise himself with Murano glass, a matter that will fascinate him all his life. Artist of great curiosity and inventiveness, he dedicates himself with passion to research and experimentation, acquiring over time a considerable familiarity with both hot and cold working techniques, establishing profitable relationships with the various departments of glassware (furnace and moleria). Such glass series are born as those exhibited at the 1964 Venice Biennale, where a first reflection on transparency and colour is evident (Crepuscoli and Giade). Next to them are exposed the ducks in polychrome glass together with unpublished backyard animals of glass and bronze (turkey and pharaoh) shortly published on the pages of "Domus", together with the famous uproat, with countless hot-cuted pens and sculptural valence. This same period is also marked by the collaboration between Gio Ponti and the glassworks, to which the Milanese architect had turned for the realisation of stained glass with thick slabs.
Drei Lichter Kronleuchter mit Muranoglas Schalen aus den 80er Jahren zurückzuführen auf Toni Zuccheri x Venini. Die transparenten und schwarzen Schalen durch eine Oberfläche mit den hängenden Drähten unterstützt. In gutem Zustand mit kleinen Abnutzungserscheinungen, die durch Jahre und Gebrauch verursacht werden. Der in San Vito al Tagliamento (Pordenone) geborene, aber adoptierte Venezianer Toni Zuccheri (1936-2008) wurde in der Schule seines Vaters Luigi, eines Tiermalers, ausgebildet und besuchte dann das Universitätsinstitut für Architektur in Venedig, wo er 1968 seinen Abschluss machte. Noch als Student kommt er Ende 1961 zu Venini - als Nachfolger seines Vaters - um ein gläsernes Bestiarium zu entwerfen, das Ludovico de Santillana nach einer Idee von Paolo Venini, dem er die Leitung des Unternehmens übertragen hatte, realisieren wollte. So beginnt auf fast zufällige Weise eine Zusammenarbeit, die sich im Laufe der Zeit fortsetzen sollte, wenn auch auf diskontinuierliche Weise. In einer "Anfangsphase", auch mit der Unterstützung von Ginette Gignous Venini, der Witwe von Paolo, hat Toni Zuccheri die Möglichkeit, sich mit Muranoglas vertraut zu machen, einer Materie, die ihn sein ganzes Leben lang faszinieren wird. Als Künstler mit großer Neugier und Erfindungsgabe widmet er sich mit Leidenschaft der Forschung und dem Experimentieren und erwirbt im Laufe der Zeit eine beachtliche Vertrautheit mit den Techniken der Warm- und Kaltbearbeitung, indem er gewinnbringende Beziehungen zu den verschiedenen Abteilungen der Glasherstellung (Ofen und Moleria) aufbaut. Es entstehen solche Glasserien wie die auf der Biennale von Venedig 1964 ausgestellten, in denen erste Überlegungen zu Transparenz und Farbe sichtbar werden (Crepuscoli und Giade). Daneben werden die Enten aus polychromem Glas ausgestellt, zusammen mit unveröffentlichten Hinterhoftieren aus Glas und Bronze (Truthahn und Pharao), die bald auf den Seiten von "Domus" veröffentlicht werden, zusammen mit dem berühmten "Uproat", mit zahllosen heißgeschnittenen Stiften und skulpturaler Valenz. In diese Zeit fällt auch die Zusammenarbeit zwischen Gio Ponti und der Glashütte, an die sich der Mailänder Architekt für die Realisierung von Glasmalereien mit dicken Platten gewandt hatte.
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