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This is a fantastic and exceptionally rare antique French ormolu-mounted burr walnut jardiniere, also ideal for use as a luxurious waste paper basket, circa 1840 in date. The jardiniere is of hexagonal shape with inward curving sides, is exquisitely decorated with rich gilded ormolu mounts and stands on six elegant scrolling ormolu legs. The top shoulders of the jardiniere have six oval hand painted Sevres porcelain plaques which depict a variety of flowers and leaves - including pink roses, violettes and daisies. Each side of the hexagonal body has a superb petit point needlework panel depicting flowers and leaves. The craftmanship of such needlework is extremely finely detailed and even the nuances of the foliage show in all their glory. Not only is this delightful piece of exeptional quality and rare beauty but its provenance makes it also a unique piece. In fact, it belonged to the Grand Duchess Olga Nikolaevna of Russia (1822-1892), later Queen Olga of Wurttemberg, who received it as a gift from her father Tsar Nicolas I (1796-1855) on occasion of her marriage to Crown Prince Karl Friedrich Alexander of Wurttemberg (1823-1891) in 1846. Provenance: Ex Sotheby's sale, lot 294 19th January 2017. Grand Duchess Olga Nikolaevna of Russia (1822-1892), later Queen Olga of Württemberg, a gift from her father Tsar Nicolas I (1796-1855) on occasion of her marriage to Crown Prince Karl Friedrich Alexander of Württemberg (1823-1891) in 1846. Condition: In excellent condition having been beautifully cleaned polished and the interior relined in our workshops, please see photos for confirmation. Dimensions in cm: Height 35 x Width 39 x Depth 39 Dimensions in inches: Height 13.8 x Width 15.4 x Depth 15.4 Walnut & Burr Walnut Walnut is a hard, dense, tight- grained wood that polishes to a very smooth finish. It is a popular and attractive wood whose colour ranges from near white in the sapwood to a dark hew in the heartwood. When dried in a kiln, walnut wood tends to develop a dull brown colour, but when air-dried can become a rich purplish-brown. Because of its colour, hardness and grain, it is a prized furniture and carving wood. Walnut veneer was highly priced and the cost would reflect the ‘fanciness’ of the veneer – the more decorative, then the more expensive and desirable. Burr walnut refers to the swirling figure present in nearly all walnut when cut and polished, and especially in the wood taken from the base of the tree where it joins the roots. However the true burr is a rare growth on the tree where hundreds of tiny branches have started to grow. Burr walnut produces some of the most complex and beautiful figuring you can find. Walnut "burrs" were often used to make fabulous furniture. Veneer sliced from walnut burl is one of the most valuable and highly prized by cabinet makers and prestige car manufacturers and is also a favourite material for shotgun stocks. Inlay was commonly used in the production of decorative burr walnut furniture, where pieces of coloured veneers are inlaid into the surface of the walnut, adding delicate or intricate patterns and designs. Inlays normally use various exotic veneers, but other materials such as mother of pearl, brass or bone were also be used. Ormolu - (from French 'or moulu', signifying ground or pounded gold) is an 18th-century English term for applying finely ground, high-carat gold in a mercury amalgam to an object of bronze. The mercury is driven off in a kiln leaving behind a gold-coloured veneer known as 'gilt bronze'. The manufacture of true ormolu employs a process known as mercury-gilding or fire-gilding, in which a solution of nitrate of mercury is applied to a piece of copper, brass, or bronze, followed by the application of an amalgam of gold and mercury. The item was then exposed to extreme heat until the mercury burned off and the gold remained, adhered to the metal object. Sevres Porcelain traces its roots in France to early craftsmen who had small manufacturing operations in such places as Lille, Rouen. St. Cloud, and most notably Chantilly. It is from Chantilly that a cadre of workers migrated to the Chateau de Vincennes near Paris to form a larger porcelain manufactory in 1738. French King Louis XV, perhaps inspired by his rumoured relationship with mistress Madame de Pompadour, took an intense interest in porcelain and moved the operation in 1756 to even larger quarters in the Paris suburb of Sevres. Sevres was also conveniently near the home of Madame de Pompadour and the King's own Palace at Versailles. From the outset the king's clear aim was to produce Sevres Porcelain that surpassed the established Saxony works of Meissen and Dresden. Though the French lacked an ample supply of kaolin, a required ingredient for hard-paste porcelain (pate dure), their soft-paste porcelain (pate tendre) was fired at a lower temperature and was thus compatible with a wider variety of colours and glazes that in many cases were also richer and more vivid. Unglazed white Sevres Porcelain "biscuit" figurines were also a great success. However, soft-paste Sevres Porcelain was more easily broken. Therefore, early pieces of Sevres Porcelain that remain intact have become rare indeed. The Sevres Porcelain manufactory always seemed to be in dire financial straits despite the incredibly Fine works it produced. In fact, the king's insistence that only the finest items be created may have contributed to the difficulties. Only a limited number of European nobility could afford the extravagant prices demanded for such works. King Louis XV and eventually his heir, the ill-fated Louis XVI, were obliged to invest heavily in the enterprise. Ultimately, the Sevres Porcelain Factory produced items under the name of "Royal" and thus the well-known Sevres mark was born. King Louis XV even mandated laws that severely restricted other porcelain production in France so as to retain a near monopoly for his Sevres Porcelain. The king even willingly became chief salesman for the finest of his products, hosting an annual New Year's Day showing for French nobility in his private quarters at Versailles. He eagerly circulated among potential buyers, pitching the merits of ownership and policing the occasional light-fingered guest. Sevres Porcelain may have indeed given the makers of Meissen and Dresden a run for their money by the end of the 18th Century but for the French Revolution. By 1800, the Sevres Porcelain Works were practically out of business due to the economic devastation of the new French Republic. About the time when Napoleon Bonaparte named himself Emperor of France (1804), a new director was named for the Sevres Porcelain Manufactory. Alexandre Brongniart, highly educated in many fields, resurrected Sevres Porcelain. Soft-paste porcelain was eliminated altogether thanks to the earlier discovery of kaolin near Limoges. For four decades until his death, Brongniart presided over monumental progress for Sevres Porcelain, catering not only to Napoleon himself, but at last to include the more financially profitable mid-priced market in the emerging middle class.
Es handelt sich um eine fantastische und äußerst seltene antike französische Jardiniere aus Wurzelnuss mit Ormolu-Beschlägen, die auch als luxuriöser Papierkorb verwendet werden kann, datiert um 1840. Die Jardiniere hat eine sechseckige Form mit nach innen gewölbten Seiten, ist mit reich vergoldeten Ormolu-Beschlägen verziert und steht auf sechs eleganten, geschwungenen Ormolu-Beinen. Auf den oberen Schultern der Jardiniere befinden sich sechs ovale, handbemalte Plaketten aus Sevres-Porzellan, auf denen eine Vielzahl von Blumen und Blättern abgebildet sind - darunter rosa Rosen, Veilchen und Gänseblümchen. Jede Seite des sechseckigen Korpus ist mit einer prächtigen Petit-Point-Nadelarbeit versehen, auf der Blumen und Blätter abgebildet sind. Die Kunstfertigkeit dieser Stickerei ist äußerst detailliert, und selbst die Nuancen des Blattwerks kommen in ihrer ganzen Pracht zur Geltung. Dieses reizvolle Stück ist nicht nur von außergewöhnlicher Qualität und seltener Schönheit, sondern auch aufgrund seiner Herkunft ein Unikat. Es gehörte nämlich der Großfürstin Olga Nikolajewna von Russland (1822-1892), der späteren Königin Olga von Württemberg, die es von ihrem Vater, Zar Nikolaus I. (1796-1855), anlässlich ihrer Hochzeit mit Kronprinz Karl Friedrich Alexander von Württemberg (1823-1891) im Jahr 1846 geschenkt bekam. Provenienz: Ex Sotheby's, Lot 294, 19. Januar 2017. Großfürstin Olga Nikolajewna von Russland (1822-1892), spätere Königin Olga von Württemberg, ein Geschenk ihres Vaters Zar Nikolaus I. (1796-1855) anlässlich ihrer Hochzeit mit Kronprinz Karl Friedrich Alexander von Württemberg (1823-1891) im Jahr 1846. Zustand: In ausgezeichnetem Zustand, da er in unseren Werkstätten gereinigt, poliert und innen neu ausgekleidet wurde (siehe Fotos zur Bestätigung). Maße in cm: Höhe 35 x Breite 39 x Tiefe 39 Maße in Zoll: Höhe 13,8 x Breite 15,4 x Tiefe 15,4 Nussbaum & Gratnuss Nussbaum ist ein hartes, dichtes, dicht gemasertes Holz, das sich sehr glatt polieren lässt. Es ist ein beliebtes und attraktives Holz, dessen Farbe von fast weißem Splintholz bis zu dunklem Kernholz reicht. In der Trockenkammer getrocknet, neigt Nussbaumholz zu einer stumpfen braunen Farbe, während es an der Luft getrocknet ein sattes Violettbraun annehmen kann. Wegen seiner Farbe, Härte und Maserung ist es ein begehrtes Möbel- und Schnitzholz. Nussbaumfurnier war hochpreisig, und der Preis spiegelte die "Fantasie" des Furniers wider - je dekorativer, desto teurer und begehrter. Der Begriff "Gratnuss" bezieht sich auf die wirbelnde Struktur, die bei fast allen Nussbaumhölzern auftritt, wenn sie geschnitten und poliert werden, insbesondere bei Holz, das an der Basis des Baumes entnommen wird, wo es sich mit den Wurzeln verbindet. Ein echter Grat ist jedoch eine seltene Wucherung am Baum, an der Hunderte von winzigen Ästen zu wachsen begonnen haben. Gratnussbaum liefert einige der komplexesten und schönsten Maserungen, die man finden kann. Walnussgrate" wurden oft für die Herstellung fantastischer Möbel verwendet. Furnier, das aus Nussbaumwurzeln geschnitten wird, ist eines der wertvollsten und von Möbelschreinern und Autoherstellern sehr geschätzt und wird auch gerne für Gewehrschäfte verwendet. Einlegearbeiten wurden häufig bei der Herstellung von dekorativen Wurzelholzmöbeln verwendet, bei denen Stücke von farbigen Furnieren in die Oberfläche des Nussbaums eingelegt werden, um zarte oder komplizierte Muster und Designs hinzuzufügen. Für die Einlegearbeiten werden normalerweise verschiedene exotische Furniere verwendet, aber auch andere Materialien wie Perlmutt, Messing oder Knochen kamen zum Einsatz. Ormolu - (von französisch 'oder moulu', was gemahlenes oder zerstoßenes Gold bedeutet) ist ein englischer Begriff aus dem 18. Jahrhundert für das Aufbringen von fein gemahlenem, hochkarätigem Gold in einem Quecksilberamalgam auf einen Gegenstand aus Bronze. Das Quecksilber wird in einem Brennofen ausgetrieben und hinterlässt eine goldfarbene Verblendung, die als "vergoldete Bronze" bezeichnet wird. Bei der Herstellung von echtem Ormolu wird ein Verfahren angewandt, das als Quecksilbervergoldung oder Feuervergoldung bekannt ist. Dabei wird eine Lösung aus Quecksilbernitrat auf ein Stück Kupfer, Messing oder Bronze aufgetragen, gefolgt von einem Amalgam aus Gold und Quecksilber. Anschließend wird das Objekt extremer Hitze ausgesetzt, bis das Quecksilber verbrennt und das Gold auf dem Metallgegenstand haften bleibt. Das Sevres-Porzellan hat seine Wurzeln in Frankreich und geht auf frühe Handwerker zurück, die kleine Manufakturen in Orten wie Lille, Rouen. St. Cloud und vor allem in Chantilly. Von Chantilly aus wanderte eine Gruppe von Arbeitern zum Chateau de Vincennes in der Nähe von Paris, um dort 1738 eine größere Porzellanmanufaktur zu gründen. Der französische König Ludwig XV. interessierte sich, vielleicht angeregt durch seine angebliche Beziehung zu seiner Mätresse Madame de Pompadour, intensiv für Porzellan und verlegte den Betrieb 1756 in noch größere Räumlichkeiten im Pariser Vorort Sevres. Sevres lag außerdem in der Nähe des Hauses von Madame de Pompadour und des königlichen Schlosses in Versailles. Von Anfang an war es das klare Ziel des Königs, in Sevres Porzellan herzustellen, das die etablierten sächsischen Werke in Meißen und Dresden übertraf. Zwar verfügten die Franzosen nicht über ausreichende Kaolinvorkommen, die für die Herstellung von Hartporzellan (pate dure) erforderlich waren, doch ihr Weichporzellan (pate tendre) wurde bei einer niedrigeren Temperatur gebrannt und war daher mit einer größeren Vielfalt an Farben und Glasuren kompatibel, die in vielen Fällen auch reicher und lebendiger waren. Auch die Figuren aus unglasiertem weißem Sevres-Porzellan, die sogenannten Biskuitfiguren, waren ein großer Erfolg. Allerdings war Sevres-Porzellan aus Weichmasse leichter zu zerbrechen. Daher sind frühe Stücke aus Sevres-Porzellan, die noch intakt sind, sehr selten geworden. Die Porzellanmanufaktur von Sevres schien trotz der unglaublich schönen Werke, die sie herstellte, stets in finanziellen Schwierigkeiten zu stecken. Die Tatsache, dass der König darauf bestand, dass nur die feinsten Stücke hergestellt werden sollten, mag zu diesen Schwierigkeiten beigetragen haben. Nur eine begrenzte Anzahl europäischer Adliger konnte sich die extravaganten Preise leisten, die für solche Werke verlangt wurden. König Ludwig XV. und schließlich auch sein Nachfolger, der unglückliche Ludwig XVI. waren gezwungen, hohe Investitionen in das Unternehmen zu tätigen. Schließlich produzierte die Porzellanmanufaktur von Sevres Artikel unter dem Namen Royal", und damit war die bekannte Marke von Sevres geboren. König Ludwig XV. erließ sogar Gesetze, die die Produktion von anderem Porzellan in Frankreich stark einschränkten, um ein Quasi-Monopol für sein Sevres-Porzellan zu erhalten. Der König machte sich sogar bereitwillig zum Hauptverkäufer seiner feinsten Produkte und veranstaltete jedes Jahr am Neujahrstag eine Ausstellung für den französischen Adel in seinen Privaträumen in Versailles. Er verkehrte eifrig unter den potenziellen Käufern, warb für die Vorzüge des Besitzes und kontrollierte gelegentlich leichtfertige Gäste. Ohne die Französische Revolution hätte das Porzellan aus Sevres Ende des 18. Jahrhunderts den Herstellern in Meißen und Dresden vielleicht tatsächlich den Rang abgelaufen. Um 1800 war die Porzellanmanufaktur von Sevres aufgrund der wirtschaftlichen Verwüstung der neuen französischen Republik praktisch bankrott. Etwa zu der Zeit, als Napoleon Bonaparte sich zum Kaiser von Frankreich ernannte (1804), wurde ein neuer Direktor für die Porzellanmanufaktur von Sevres ernannt. Alexandre Brongniart, der in vielen Bereichen hochqualifiziert war, ließ das Porzellan von Sevres wieder aufleben. Dank der Entdeckung von Kaolin in der Nähe von Limoges konnte die Herstellung von Weichporzellan ganz eingestellt werden. Vier Jahrzehnte lang, bis zu seinem Tod, leitete Brongniart die Entwicklung des Porzellans von Sevres und bediente nicht nur Napoleon selbst, sondern auch den finanziell lukrativeren Markt der aufstrebenden Mittelschicht.
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