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Ash side table wolf sculpted by lupo horiokami dimensions: d 38 x w 43 x h 50 cm materials: ash wood “the artwork [\.] arises when the mind is willing to accept reality as it was the first time it meets it” (“aesthetics of the void”, g. Pasqualotto, marsilio). And if the futurists no longer wanted to have any relationship with the past but to concentrate on the dynamic present, lupo horiokami, with his art, seems to want to focus on the theme of continuous impermanence. East and west in comparison, in a synthesis where space (emptiness) and time (inconsistent) are the masters, where relativity and emptiness (“mu” in zen buddhism) merge with heidegger’s planning of “dasein”. Lupo’s emancipation naturally translates into space. Empty space, in the most eastern sense of the term, devoid of mental conditionings (“mushin” in japanese), a preliminary presupposition for manifesting, producing, originating from “nothing”. Empty space to accentuate the innate temporary beauty of things: from the traditional japanese tattoo on the body - an absolute metaphor for transience and suffering, where space is fundamental for the “full” - to the three-dimensional space of objects that “embody” the mystery and the intangibility of the serene melancholy of the wabi sabi concept: nothing lasts, nothing is over, nothing is perfect. Continuous exchange and harmony, the work of lupo, between ancient and new, east and west which is based on the silent wisdom of artisan know-how (wisdom of the hands, read “limbs”) and the unconscious aesthetic propensity dictated by the tradition of great masters and currents of the past. If brutalism emphasized the expressive strength of the structure, in lupo’s objects, in addition to using materials with the same roughness and natural imperfection, the existential and mysterious members that become (also) in this case, structural, emerge. The combination with the gravity and monumentality (expression of transience) of carlo scarpa, the material informality of alberto burri, the classic modernity of gio ponti, the material and conceptual essentiality of brancusi and fontana are inevitable. But it is the totemic aspect that surprises: the juxtaposition of these three-dimensional objects, which have the alibi of function, generate symbolic forms that celebrate the mystery of existence, that awareness of existence so dramatic and dear to the master of masters of italian design, ettore sottsass, a researcher like lupo, of the unknown through form. Different finishes or dimensions could be made to order,.
up to 250v (europe/uk standard).
Beistelltisch Wolf aus Esche von Lupo Horiokami Abmessungen: T 38 x B 43 x H 50 cm Materialien: Eschenholz "Das Kunstwerk [...] entsteht, wenn der Geist bereit ist, die Realität so zu akzeptieren, wie sie war, als er ihr zum ersten Mal begegnet ist" ("Ästhetik der Leere", G. Pasqualotto, Marsilio). Und wenn die Futuristen keine Beziehung mehr zur Vergangenheit haben wollten, sondern sich auf die dynamische Gegenwart konzentrierten, scheint lupo horiokami mit seiner Kunst das Thema der ständigen Vergänglichkeit in den Mittelpunkt stellen zu wollen. Ost und West im Vergleich, in einer Synthese, in der Raum (Leere) und Zeit (Unbeständigkeit) die Meister sind, wo Relativität und Leere ("mu" im Zen-Buddhismus) mit Heideggers Planung des "Daseins" verschmelzen. Lupos Emanzipation überträgt sich natürlich auf den Raum. Leerer Raum, im östlichsten Sinne des Wortes, frei von mentalen Konditionierungen ("mushin" im Japanischen), eine Vorbedingung für das Manifestieren, Produzieren, Entstehen aus dem "Nichts". Leerer Raum, um die den Dingen innewohnende temporäre Schönheit zu betonen: von der traditionellen japanischen Tätowierung auf dem Körper - einer absoluten Metapher für Vergänglichkeit und Leiden, bei der der Raum grundlegend für das "Volle" ist - bis zum dreidimensionalen Raum der Objekte, die das Mysterium und die Ungreifbarkeit der heiteren Melancholie des Wabi-Sabi-Konzepts "verkörpern": nichts ist von Dauer, nichts ist vorbei, nichts ist perfekt. Ständiger Austausch und Harmonie, das Werk von lupo, zwischen Altem und Neuem, Ost und West, das auf der stillen Weisheit des handwerklichen Know-hows (Weisheit der Hände, lies "Gliedmaßen") und der unbewussten ästhetischen Neigung basiert, die von der Tradition großer Meister und Strömungen der Vergangenheit diktiert wird. Wenn der Brutalismus die Ausdruckskraft der Struktur betonte, treten in den Objekten von Lupo neben der Verwendung von Materialien mit der gleichen Rauheit und natürlichen Unvollkommenheit die existenziellen und geheimnisvollen Glieder hervor, die (auch) in diesem Fall strukturell werden. Die Verbindung mit der Schwere und Monumentalität (Ausdruck der Vergänglichkeit) von Carlo Scarpa, der materiellen Informalität von Alberto Burri, der klassischen Modernität von Gio Ponti, der materiellen und konzeptionellen Wesentlichkeit von Brancusi und Fontana sind unvermeidlich. Aber es ist der totemistische Aspekt, der überrascht: das Nebeneinander dieser dreidimensionalen Objekte, die das Alibi der Funktion haben, erzeugen symbolische Formen, die das Geheimnis der Existenz feiern, jenes Bewusstsein der Existenz, das dem Meister der Meister des italienischen Designs, Ettore Sottsass, so dramatisch und lieb war, ein Forscher wie lupo, des Unbekannten durch die Form. Verschiedene Ausführungen oder Abmessungen können auf Bestellung angefertigt werden, bitte kontaktieren Sie Pamono für weitere Informationen.
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