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An original vintage LC4 Chaise Longue manufactured by Cassina using a tubular chrome frame and black metal base with cream leather upholstery and headrest.
The LC4 Chaise Longue is undoubtedly one of the most iconic examples of 20th century modernism and even today, almost 100 years after its first presentation, still stands out as an exemplar of design. Produced in various upholstery formats from cow and pony hide to fabric and canvas, this particular example is outfitted in a soft, cream leather which works as a perfect accompaniment to the chrome and steel frame and base. Manufactured by Cassina, it remains in very good vintage condition with some creases and folds and a few minor marks in the leather as expected, and only light marks to the frame commensurate with age and use. Both the chrome frame and base benefit from having the impressed manufacturer’s marks and designer’s signatures as shown in the accompanying photographs.
LC4 history
Designed for the Villa Church private residence in Ville-d’Avray in 1928 the LC4 was first exhibited at the Salon d'Automne in Paris in 1929 and was based on the designs and prototypes created by Le Corbusier, Charlotte Perriand and Le Corbusier’s cousin, Pierre Jeanneret. Whilst the concept of the chaise is most often associated with Le Corbusier the design is more accurately attributed to Charlotte Perriand. She was the driving force behind the initial design and hired Labadie, who built the first prototype in her atelier in Saint-Sulpice and later invited Corbusier and Jeanneret to view it. But much is lost to history and it seems both Le Corbusier’s status plus his later involvement in the reintroduction of the design in the 1950’s took precedent when it came to attribution. But in any event their collaboration created a perfect marriage of ideas based on both an architectural and aesthetic ethos that combined function and form; and the LC4 is the purest manifestation of that ideal.
The chaise owes much of its design characteristics to a number of predecessors which include the 1852 R.W Winfield steel campaign chair (which was also a cited inspiration for Marcel Breuer) and the steel and leather reclining arm chair called the ‘Surrepos’ designed by Docteur Pascaud. However, the main inspiration, mentioned by both Le Corbusier and Perriand, was Thonet’s No.7500 armchair that was first produced in 1876. This chair was essentially a rocking chaise on curved bentwood supports with a reclining back and sweeping foot rest. Later models also had arm rests and in looking at the design it’s easy to see where the inspiration for the LC4 came – although that was not its first name.
Thonet, the World’s largest producer of bentwood furniture, had also started producing curved, cantilevered and bent metal framed furniture for a number of designer’s from the mid 1920’s. These designs incorporated both flat bar and tubular metal production techniques and as such they were a natural choice to produce Le Corbusier’s and Perriand’s designs. Production for the chaise was however, not undertaken in Thonet’s main manufacturing facility but instead in France by Thonet Frères, the French branch of the Austrian factory; and here it was named the B306.
The design consists of two main parts: a lower, stationary base made from welded steel panels, and a separate upper frame supported on a semi-circular cradle. This was the simple inventive step over Thonet’s 7500 as the clever combination of the base and the adjustable top frame allows the user to freely adjust the chair’s inclination angle from upright to full recline; and any point inbetween. The adjustable frame is made of bent, chrome-coated steel pipes interlaced with elastic straps that span between the pipes to provide support for the long, thin cushion and bolster headrest that are both buckled to the frame.
It’s a supremely functional and stylish design but also exhibits an extravagance that hints at its manufacturing cost – it stood out as the most expensive design ever commissioned by Thonet at that time and this was very much part of the perceived exclusivity of such an extraordinary design concept. This is well documented in Perriand’s memoir where she wrote: "While our chair designs were directly related to the position of the human body… they were also determined by the requirements of architecture, setting, and prestige”. That ‘prestige’ however, was part of the problem along with the fact it was considered to be ahead of its time, even with the advent of Bauhaus. On this basis the chaise was not a commercial success as it was not only very expensive to produce but also didn’t sell well outside of France. To therefore increase demand both Corbusier and Thonet licensed the design to other manufacturers: Le Corbusier to the Swiss company Embru-Werke AG who produced its own version of the chair in Rüti near Zurich in 1934, and Thonet to Embru, Basler Eisenmobelfabrik Breunlin and Bigla; but to no avail. By the time production ceased in 1937 only 172 of the original Thonet examples were made and the B306 was consigned to history. And there it would have stayed had Charlotte Perriand not carefully managed a relaunch of the design in 1964.
After production ceased Le Corbusier, Perriand and Thonet each held legal rights to the design that over subsequent years manifested in different ways. Le Corbusier, who had become disillusioned with the failure of the design in the retail market instead spent the 1940s concentrating on writing and architecture; most notably with projects in Marseille, Loire-Atlantique and Chandigarh. During the late 1950’s there was a ground swell of interest in his achievements and a renewed interest in both his architectural work and furniture design. Buoyed by this, and encouraged by the research he was conducting on a new book that he later published in 1960 (L'Atelier de la recherché patiente - The workshop of patient research), he created a short production run of the chaise for his own use and bearing solely his own signature. This did not go unnoticed and as such it set in place a series of events that saw Perriand finally emerge from Le Corbusier’s shadow.
Although Le Corbusier had resurrected the B306’s design in 1959 its original form the fact is that Perriand was the first to adapt the design, and as early as 1938. During her stay in Japan she created a beautiful wooden version of the chaise called the Tokyo Chaise Longue. This was made in bentwood (bamboo, teak or beech) not only to lower production costs but also to explore the design from an alternate perspective. Most notably these designs were produced in the early 1940s by specialist Italian Design manufacturers, Cassina who, along with Perriand, were later to become instrumental in the B306’s future.
By a twist of fate during the same period the Thonet trademark was assigned to the Thonet family heirs and after the war ended the rights to the B306 was assigned to a Swiss company - and at a later stage to an Italian manufacturer. The manufacturer was Cassina who it is believed acquired the licence because of their previous association with Perriand – and so the circle was now complete. Under Perriand’s guidance the Chaise was reissued under its new name the LC4 Chaise Longue and has ever since been one of the best selling items in the Cassina catalogue. Reissued in 1964 the chaise was originally just identified with a serial number but shortly after Le Corbusier’s death in 1965 was amended to include his impressed signature. However, over the years as Perriand’s origination of the design became more apparent Cassina decided that she should also be acknowledged - and it’s a testament to Perriand that she insisted that all 3 people who formed part of the design team at that time should be credited. As such, and even to this day, every LC4 bears the signatures of Le Corbusier, Jeanneret and Perriand.
Dimensions
W 160 x D 56.4 x H 69 cm.
The quoted height of 69cm is set (as described by Cassina) at an ‘easy recline’ position - the actual height, or in other words the rise and recline, of the chaise can be set at many levels as it’s infinitely adjustable within the scope of the base and frame dimensions; however, the tallest useable height in a fully upright position is 85cm.
Eine originale vintage LC4 Chaise Longue von Cassina mit verchromtem Rohrgestell und schwarzem Metallfuß mit cremefarbener Lederpolsterung und Kopfstütze
Die LC4 Chaise Longue ist zweifellos eines der ikonischsten Beispiele des Modernismus des 20. Jahrhunderts und gilt auch heute, fast 100 Jahre nach ihrer ersten Präsentation, noch immer als Musterbeispiel für Design. Dieses besondere Exemplar, das in verschiedenen Bezügen von Kuh- und Ponyfell bis hin zu Stoff und Segeltuch hergestellt wurde, ist mit einem weichen, cremefarbenen Leder ausgestattet, das perfekt mit dem Gestell und der Basis aus Chrom und Stahl harmoniert. Der von Cassina hergestellte Sessel befindet sich in einem sehr guten Vintage-Zustand mit einigen Knicken und Falten sowie einigen kleineren Flecken im Leder, wie zu erwarten, und nur leichten, dem Alter und dem Gebrauch entsprechenden Spuren am Gestell. Sowohl der verchromte Rahmen als auch der Sockel tragen die eingeprägten Herstellermarken und die Unterschriften des Designers, wie auf den beigefügten Fotos zu sehen ist
LC4 Geschichte
Das LC4 wurde 1928 für die Privatresidenz Villa Church in Ville-d'Avray entworfen und erstmals 1929 auf dem Pariser Salon d'Automne ausgestellt. Es basiert auf den Entwürfen und Prototypen von Le Corbusier, Charlotte Perriand und Le Corbusiers Cousin Pierre Jeanneret. Während das Konzept der Liege meist mit Le Corbusier in Verbindung gebracht wird, ist der Entwurf eher Charlotte Perriand zuzuschreiben. Sie war die treibende Kraft hinter dem ursprünglichen Entwurf und stellte Labadie ein, der den ersten Prototyp in ihrem Atelier in Saint-Sulpice baute und später Corbusier und Jeanneret einlud, ihn zu besichtigen. Aber vieles ist in der Geschichte verloren gegangen, und es scheint, dass sowohl Le Corbusiers Status als auch seine spätere Beteiligung an der Wiedereinführung des Designs in den 1950er Jahren Vorrang hatten, wenn es um die Zuschreibung ging. In jedem Fall aber schufen die beiden eine perfekte Verbindung von Ideen, die auf einem architektonischen und ästhetischen Ethos basierten, der Funktion und Form miteinander verband; und das LC4 ist die reinste Manifestation dieses Ideals.
Die Liege verdankt viele ihrer Designmerkmale einer Reihe von Vorgängern, darunter der stählerne Wahlkampfsessel von R.W. Winfield aus dem Jahr 1852 (der auch als Inspiration für Marcel Breuer diente) und der Sessel aus Stahl und Leder mit dem Namen Surrepos", der von Docteur Pascaud entworfen wurde. Die Hauptinspiration, die sowohl von Le Corbusier als auch von Perriand erwähnt wurde, war jedoch der Sessel Nr. 7500 von Thonet, der erstmals 1876 hergestellt wurde. Bei diesem Sessel handelte es sich im Wesentlichen um eine Schaukelliege auf geschwungenen Bugholzstützen mit einer Rückenlehne und einer geschwungenen Fußstütze. Spätere Modelle hatten auch Armlehnen, und wenn man sich das Design ansieht, kann man leicht erkennen, woher die Inspiration für den LC4 kam - obwohl das nicht sein erster Name war
Thonet, der weltgrößte Hersteller von Bugholzmöbeln, hatte ab Mitte der 1920er Jahre damit begonnen, geschwungene, freitragende und gebogene Möbel mit Metallrahmen für eine Reihe von Designern zu produzieren. Bei diesen Entwürfen wurden sowohl Flachstahl- als auch Metallrohr-Herstellungstechniken eingesetzt, so dass sie für die Produktion der Entwürfe von Le Corbusier und Perriand wie geschaffen waren. Die Chaiselongue wurde jedoch nicht in der Hauptproduktionsstätte von Thonet hergestellt, sondern in Frankreich bei Thonet Frères, der französischen Niederlassung des österreichischen Unternehmens; hier erhielt sie den Namen B306
Die Konstruktion besteht aus zwei Hauptteilen: einer unteren, feststehenden Basis aus geschweißten Stahlplatten und einem separaten oberen Rahmen, der auf einem halbkreisförmigen Gestell ruht. Dies war der einfache erfinderische Schritt gegenüber dem 7500 von Thonet, denn die clevere Kombination aus dem Untergestell und dem verstellbaren oberen Rahmen ermöglicht es dem Benutzer, den Neigungswinkel des Stuhls von der aufrechten Position bis zur vollständigen Neigung und jedem Punkt dazwischen frei einzustellen. Der verstellbare Rahmen besteht aus gebogenen, verchromten Stahlrohren, die mit elastischen Bändern verflochten sind, die sich zwischen den Rohren spannen, um das lange, dünne Kissen und die Nackenstütze zu stützen, die beide mit dem Rahmen verbunden sind
Es handelt sich um ein äußerst funktionelles und stilvolles Design, das aber auch eine Extravaganz aufweist, die auf seine Herstellungskosten hinweist - es war das teuerste Design, das Thonet damals in Auftrag gegeben hatte, und das war sehr wohl Teil der wahrgenommenen Exklusivität eines solch außergewöhnlichen Designkonzepts. Dies ist in Perriands Memoiren gut dokumentiert, in denen sie schreibt: "Unsere Stuhlentwürfe standen in direktem Zusammenhang mit der Position des menschlichen Körpers... sie wurden aber auch von den Anforderungen der Architektur, des Umfelds und des Prestiges bestimmt". Dieses "Prestige" war jedoch Teil des Problems, ebenso wie die Tatsache, dass der Stuhl als seiner Zeit voraus angesehen wurde, selbst als das Bauhaus aufkam. Aus diesem Grund war die Liege kein kommerzieller Erfolg, da sie nicht nur sehr teuer in der Herstellung war, sondern sich auch außerhalb Frankreichs nicht gut verkaufen ließ. Um die Nachfrage zu steigern, lizenzierten sowohl Corbusier als auch Thonet den Entwurf an andere Hersteller: Le Corbusier an die Schweizer Embru-Werke AG, die 1934 in Rüti bei Zürich eine eigene Version des Stuhls herstellte, und Thonet an Embru, die Basler Eisenmobelfabrik Breunlin und Bigla; allerdings ohne Erfolg. Als die Produktion 1937 eingestellt wurde, gab es nur noch 172 Exemplare des ursprünglichen Thonet-Stuhls, und der B306 wurde der Geschichte übergeben. Und das wäre auch so geblieben, wenn Charlotte Perriand nicht 1964 eine Neuauflage des Designs auf den Weg gebracht hätte
Nachdem die Produktion eingestellt worden war, besaßen Le Corbusier, Perriand und Thonet jeweils die Rechte an dem Entwurf, die sich in den folgenden Jahren auf unterschiedliche Weise manifestierten. Le Corbusier, der angesichts des Misserfolgs des Entwurfs auf dem Einzelhandelsmarkt desillusioniert war, konzentrierte sich in den 1940er Jahren auf die Schriftstellerei und die Architektur, vor allem mit Projekten in Marseille, Loire-Atlantique und Chandigarh. In den späten 1950er Jahren wurde das Interesse an seinen Errungenschaften und an seiner architektonischen Arbeit und seinem Möbeldesign neu entfacht. Davon beflügelt und ermutigt durch seine Recherchen für ein neues Buch, das er 1960 veröffentlichte (L'Atelier de la recherché patiente - Die Werkstatt der Patientenforschung), schuf er eine Kleinserie der Liege für seinen eigenen Gebrauch, die ausschließlich seine Handschrift trug. Dies blieb nicht unbemerkt und setzte eine Reihe von Ereignissen in Gang, durch die Perriand schließlich aus dem Schatten Le Corbusiers heraustrat.
Obwohl Le Corbusier das Design des B306 1959 in seiner ursprünglichen Form wieder aufleben ließ, war Perriand die erste, die das Design adaptierte, und das bereits 1938. Während ihres Aufenthalts in Japan entwarf sie eine wunderschöne Holzversion der Chaise, die Tokyo Chaise Longue. Diese wurde aus Bugholz (Bambus, Teak oder Buche) gefertigt, nicht nur um die Produktionskosten zu senken, sondern auch um das Design aus einer anderen Perspektive zu betrachten. Diese Entwürfe wurden vor allem in den frühen 1940er Jahren von dem auf Design spezialisierten italienischen Hersteller Cassina produziert, der zusammen mit Perriand später maßgeblich an der Zukunft der B306 beteiligt sein sollte
Durch eine glückliche Fügung des Schicksals wurde zur gleichen Zeit die Marke Thonet an die Erben der Familie Thonet abgetreten, und nach Kriegsende wurden die Rechte an der B306 an ein Schweizer Unternehmen - und später an einen italienischen Hersteller - übertragen. Bei diesem Hersteller handelte es sich um Cassina, die die Lizenz vermutlich aufgrund ihrer früheren Zusammenarbeit mit Perriand erwarb - und so schloss sich der Kreis. Unter der Leitung von Perriand wurde die Chaise unter dem neuen Namen LC4 Chaise Longue neu aufgelegt und ist seither einer der meistverkauften Artikel im Cassina-Katalog. Die 1964 neu aufgelegte Liege war ursprünglich nur mit einer Seriennummer versehen, wurde aber kurz nach Le Corbusiers Tod 1965 um seine eingeprägte Signatur ergänzt. Doch im Laufe der Jahre, als Perriands Herkunft des Entwurfs immer deutlicher wurde, beschloss Cassina, dass auch sie gewürdigt werden sollte - und es ist ein Zeugnis für Perriand, dass sie darauf bestand, dass alle drei Personen, die damals zum Designteam gehörten, genannt werden sollten. Und so trägt auch heute noch jedes LC4 die Unterschriften von Le Corbusier, Jeanneret und Perriand
Abmessungen
B 160 x T 56,4 x H 69 cm.
Die angegebene Höhe von 69 cm bezieht sich (wie von Cassina beschrieben) auf eine "leichte Liegeposition" - die tatsächliche Höhe, d.h. das Anheben und Absenken der Liege, kann in vielen Stufen eingestellt werden, da sie im Rahmen der Abmessungen des Untergestells und des Rahmens stufenlos verstellbar ist; die höchste nutzbare Höhe in einer vollständig aufrechten Position beträgt jedoch 85 cm
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