A rectangular-shaped wall coat rack in walnut wood with six hooks (they are removable and they can be moved on the structure as preferred). Manufactured by Poltronova during the 1960s. n the 1960s, in a region such as Tuscany which produced literally nothing in the field of design, Poltronova had all the best on its team: not just Ettore Sottsass, who was its art director, but Gae Aulenti, Paolo Portoghesi, Giovanni Michelucci, Angelo Mangiarotti, the Archizoom and Superstudio groups, De Pas-D’Urbino-Lomazzi; not just the mentors, but also the leading exponents of New Design who were then called radicals… Moving away from Dino Gavina and the Danish aristocracy, who in the early ’60s created the first niche of top quality brands, right from the start Sergio Cammilli adopted a different, experimental method, bringing together the polycentric soul of Italian design and its contradictions and opposing trends. He was convinced –and today we see he was right– that this complexity was the very source of the unity and vitality of this extraordinary phenomenon. Cammilli immediately put together, in the same catalog, Archizoom’s anarchic works and Angelo Mangiarotti’s Cub8 (the first Italian “equipped wall”), the postmodern experiments by Paolo Portoghesi and Ettore Sottsass’s irreverent archetypes.
Ein rechteckiger Wandgarderobenständer aus Nussbaumholz mit sechs Haken (sie sind abnehmbar und können nach Belieben auf der Struktur verschoben werden). Hergestellt von Poltronova in den 1960er Jahren. n den 1960er Jahren hatte Poltronova in einer Region wie der Toskana, die buchstäblich nichts auf dem Gebiet des Designs hervorbrachte, die Besten in seinem Team: nicht nur Ettore Sottsass, der sein künstlerischer Leiter war, sondern auch Gae Aulenti, Paolo Portoghesi, Giovanni Michelucci, Angelo Mangiarotti, die Gruppen Archizoom und Superstudio, De Pas-D'Urbino-Lomazzi; nicht nur die Mentoren, sondern auch die führenden Vertreter des New Design, die damals als Radikale bezeichnet wurden.. In Abgrenzung zu Dino Gavina und der dänischen Aristokratie, die in den frühen 60er Jahren die erste Nische für hochwertige Marken schufen, wählte Sergio Cammilli von Anfang an eine andere, experimentelle Methode, die die polyzentrische Seele des italienischen Designs mit seinen Widersprüchen und gegensätzlichen Tendenzen zusammenbrachte. Er war davon überzeugt - und wir sehen heute, dass er Recht hatte -, dass gerade diese Komplexität die Quelle der Einheit und Vitalität dieses außergewöhnlichen Phänomens ist. Cammilli hat in demselben Katalog die anarchischen Werke von Archizoom und die Cub8 von Angelo Mangiarotti (die erste italienische "ausgestattete Wand"), die postmodernen Experimente von Paolo Portoghesi und die respektlosen Archetypen von Ettore Sottsass zusammengefasst.
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