Important portrait of nobleman in three -quarter parade dresses with flower in the hands of the end of the 1600s.
Work attributable for quality, era and style to the great portraitist of Genoese origin Giovanni Maria delle Piane known as Il Mularetto.
The flower in hand is certainly an allegorical allusion; It could be the portrait of a nobleman about to get married offered as a wedding gift to the bride's family.
Oil technique on canvas
Second half century period tenth seventh
Each object of our gallery on request is sold accompanied by a certificate of authenticity issued by Sabrina Egidi expert of the Court and of the C.C.I.A.A. from Rome.
This article comes from a private collection and is therefore unpublished on the market
The painting is accompanied by a beautiful frame completely in golden golden golden wood Coeva Louis XV
Giovanni Maria delle Piane, known as Il Mularetto (Genoa, 1660 - Monticelli d'Angina, 28 June 1745) was an Italian painter.
Portraitista active mostly in Genoa and Parma, he became the primary court of the court of the Farnese and Bourbons in the late Baroque period.
It belonged to the noble Genoese house of the Piane.
He was born in Genoa, where he made the apprenticeship at the workshop of Giovanni Battista Merano; In 1676 he moved to Rome, where, working closely with the Baciccio, he revealed a great aptitude for the portrait. Instructed in Rome with another Genoese, Giuseppe Paravagna.
Returning to Genoa in May 1684, a year after the death of G. B. Carbone, heir of the Genoese portraiture tradition of the first half of the seventeenth century, became the most requested portraitist from the local nobility, of which he was able to indulge in the autocelebradia slors: among his first ones Portraits were that of Gian Battista Cattaneo with his wife Maddalena Gentile and one of the daughters, and that of the doge Pietro Durazzo, preserved in the National Gallery of Palazzo Spinola.
The stylistic innovation introduced by the Mularetto in the Genoese painting of the time manifested itself during the last decade of the seventeenth century when, after assimilating the new fashion of the French portrait, on the genre of the Rigaud and Largillière, he performed portraits for the Doria and home house Durazzo, characterized by the refinement of details and the worldliness of the figures.
In 1675, at the invitation of Count Morando, he went to Parma. There he met the favor of the Farnese, for whom he portrayed the Duke, Duchess and Princess Elizabeth.
In 1705 Cardinal G. Alberoni, sent by Duke Francesco, commissioned the artist, who seems to reside at that moment in Piacenza, to portray the Duke of Vendôme, commander of the Franco-Spanish troops.
Over the first decades of the eighteenth century of the plains, it was gradually developing a more personal language, in which greater attention to real and thinly ironic accents merge. In 1706, he painted other portraits of Elisabetta Farnese, the future bride of Filippo V of Spain, in Parma.
Court painter in 1709, he painted more portraits for the Dukes of Parma and also Antonio Farnese on horseback. In 1737 he became the painter of King Charles III of Spain, son of Elisabetta Farnese; Leaving Naples, in 1741 he returned to Genoa, staying there until 1744.
Having retired to Monticelli d'Agina, in the province of Piacenza, he died there the following year. His son Andrea was also a portrait painter and died in 1759.
Wichtiges Porträt von Adeligen in drei Viertel Parade Kleider mit Blume in den Händen des Ende des 1600er.
Arbeit für Qualität, Epoche und Stil zu dem großen Porträtisten genuesischer Herkunft Giovanni Maria delle Piane bekannt als Il Mularetto zugeschrieben.
Die Blume in der Hand ist sicherlich eine allegorische Anspielung; es könnte sich um das Porträt eines Adligen handeln, der kurz vor seiner Hochzeit steht und der Familie der Braut als Hochzeitsgeschenk angeboten wird.
Öltechnik auf Leinwand
Zweite Hälfte des Jahrhunderts Zeitraum zehnte siebte
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Dieser Artikel stammt aus einer privaten Sammlung und ist daher unveröffentlicht auf dem Markt
Das Gemälde wird von einem schönen Rahmen komplett in goldenen goldenen Holz Coeva Louis XV begleitet
Giovanni Maria delle Piane, bekannt als Il Mularetto (Genua, 1660 - Monticelli d'Angina, 28. Juni 1745) war ein italienischer Maler.
Portraitista aktiv vor allem in Genua und Parma, wurde er die primäre Hof des Hofes der Farnese und Bourbonen in der späten Barockzeit.
Er gehörte dem genuesischen Adelshaus der Piane an.
Er wurde in Genua geboren, wo er in der Werkstatt von Giovanni Battista Merano in die Lehre ging; 1676 zog er nach Rom, wo er in enger Zusammenarbeit mit dem Baciccio eine große Begabung für das Porträt offenbarte. In Rom wird er von einem anderen Genueser, Giuseppe Paravagna, unterrichtet.
Im Mai 1684 kehrte er nach Genua zurück, ein Jahr nach dem Tod von G. B. Carbone, Erbe der genuesischen Porträttradition der ersten Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts, wurde der gefragteste Porträtist des lokalen Adels, von dem er in der Lage war, in der Autocelebradia slors frönen: unter seinen ersten Porträts waren, dass von Gian Battista Cattaneo mit seiner Frau Maddalena Gentile und eine der Töchter, und dass der Doge Pietro Durazzo, in der National Gallery of Palazzo Spinola erhalten.
Die stilistische Innovation durch die Mularetto in der Genueser Malerei der Zeit eingeführt manifestiert sich im letzten Jahrzehnt des siebzehnten Jahrhunderts, wenn nach der Assimilation der neuen Mode des Französisch Porträt, auf das Genre der Rigaud und Largillière, führte er Porträts für die Doria und Haus Durazzo, gekennzeichnet durch die Verfeinerung der Details und die Weltlichkeit der Figuren.
Im Jahr 1675 ging er auf Einladung des Grafen Morando nach Parma. Dort traf er auf die Gunst der Farnese, für die er den Herzog, die Herzogin und die Prinzessin Elisabeth porträtierte.
1705 beauftragte Kardinal G. Alberoni im Auftrag des Herzogs Francesco den Künstler, der zu diesem Zeitpunkt in Piacenza zu residieren scheint, mit der Darstellung des Herzogs von Vendôme, dem Befehlshaber der französisch-spanischen Truppen.
In den ersten Jahrzehnten des achtzehnten Jahrhunderts der Ebenen, war es allmählich die Entwicklung einer persönlichen Sprache, in der größere Aufmerksamkeit auf reale und dünn ironischen Akzenten verschmelzen. Im Jahr 1706 malte er in Parma weitere Porträts von Elisabetta Farnese, der zukünftigen Braut Philipps V. von Spanien.
Als Hofmaler malte er 1709 weitere Porträts für die Herzöge von Parma und auch Antonio Farnese zu Pferd. Im Jahr 1737 wird er Maler von König Karl III. von Spanien, dem Sohn von Elisabetta Farnese. 1741 verlässt er Neapel und kehrt nach Genua zurück, wo er bis 1744 bleibt.
Nachdem er sich nach Monticelli d'Agina in der Provinz Piacenza zurückgezogen hatte, starb er dort im folgenden Jahr. Sein Sohn Andrea war ebenfalls Porträtmaler und starb 1759.
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