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Chest of drawers model CS49 with four frontal drawers and four doors revealing inner shelves with structure in black lacquered wood and top upholstered with black skai or faux leather. Designed by Vico Magistretti and produced by Poggi in 1970s Ludovico Magistretti was born in Milan on 6 October 1920. He went to Parini High School and in autumn 1939 enrolled in the Faculty of Architecture at the Royal Polytechnic in Milan. After 8 September 1943, to avoid being deported to Germany, he left Italy during his military service and moved to Switzerland, where he took some academic courses at the Champ Universitaire Italien in Lausanne, taught at the local university. During his stay in the Swiss city he met Ernesto Nathan Rogers, the founder of the BBPR firm who had taken refuge in Switzerland after racist laws were passed in Italy. This was a key encounter in Magistretti’s intellectual and professional development, since the architect from Trieste turned out to be his maestro. He returned to Milan in 1945, where he graduated in Architecture at the Polytechnic on 2 August. He then immediately began his career working with the architect Paolo Chessa at the firm owned and run by his father, who died prematurely that same year. Here, in his father’s small firm, he spent his entire career in partnership with Franco Montella. During reconstruction operations in Milan from 1949-59, Magistretti designed and constructed about 14 projects for INA-Casa in conjunction with other architects. He was involved with Mario Tedeschi in the joint project for the QT8 neighbourhood, designing houses for veterans from the African campaign and also Santa Maria Nascente Church. In 1946 he participated in the R.I.M.A. exhibition (Italian Assembly for Furniture Exhibitions), held at the Palazzo dell’Arte, designing some small almost self-made pieces of furniture and then, in 1947 and 1948, he took part together with Castiglioni, Zanuso, Gardella, Albini and others in the exhibitions organized by Fede Cheti, a furniture fabric maker, held at her own workshop. The young architect was involved in plenty of activities and came up with lots of new ideas and proposals in the 1950s. Over the following years he also designed a number of other important projects, including the Towers in piazzale Aquileia (1961-64), Bassetti House in Azzate (1960-62), Cassina House in Carimate (1964-65), and the house in via Conservatorio in Milan (1963-66). In 1956 he was one of the founding members of the ADI, Industrial Design Association, and during the same year he was a member of the panel of judges for the Golden Compass Award for the first time. His work as an architect was almost totally focused on the issue of housing and living from the 1960s onwards, as he developed his own extremely expressive idiom, which, even though it was heavily criticised at times, made a real impression on the architectural scene in Lombardy during that period, making him one of its leading figures. This is the context in which he took part in the CIAM Congress (International Modern Architecture Congress) held in Otterlo in the Netherlands in 1959, during which the Italians presented Velasca Tower designed by the BBPR, the Olivetti canteen designed by Ignazio Gardella, Arosio house designed by Vico Magistretti (1956-59), and the houses in Matera designed by Giancarlo De Carli. These works caused a real scandal and were, in some respects, emblematic of the deep crisis which struck the CIAM over those years, until then the undisputed protagonist of architectural debate, so much so that the 1959 Congress turned out to be the last. Magistretti’s project for a small house in Arenzano allowed him to discover his own language and own image. Magistretti was one of the founding fathers of so-called Italian Design, a phenomenon which he himself described as “miraculous” and which only happened thanks to the coming together of two key players: architects and manufacturers. He began working with some exceptional manufacturers from the end of the 1960s, including Artemide, Cassina and Oluce, designing objects for them which are still “classics” of modern-day production. The next decade saw Magistretti’s architectural enterprises increasingly backed up by his work as a designer. The first product designed by Magistretti dates back to 1960 – the Carimate chair, designed to decorate the golf club he designed in the same year and actually brought into production by Cassina – but he then went on over subsequent years to design numerous other objects for the same company, notably including the Maralunga sofa (1973, Golden Compass award in 1979), Sindbad sofa (1981) and Veranda armchair (1983). He also designed a set of lamps for Artemide, including Mania (1963), Dalù (1966), Chimera (1969), the extremely famous Eclisse (1967, Golden Compass award in the same year), Teti (1970) and Impiccato (1972). After the Demetrio coffee tables (1966), other pieces of furniture designed by Magistretti include Selene chair (1969), which, with the Panton Chair and Joe Colombo’s Universale, vied to become the world’s first plastic chair. For many years Magistretti was also the art director and main designer for Oluce, giving the company’s production range its own unmistakable style. His masterpieces, icons recognised all over the world, include the following lamps: Snow (1974), Sonora (1976), most notably Atollo (1977, Golden Compass Award 1979), Pascal (1979) and Kuta (1980). As regards architecture, this was the period when he built Cusano Milanino Town Hall (1966-69), the Milano San Felice neighbourhood in Segrate (1966-75, in partnership with Luigi Caccia Dominioni), and the house in Piazza San Marco (1969-71). Magistretti’s teaching career began back in the late 1970s at the Royal College of Art in London as a visiting professor, where he was also made an honorary member in 1983. “Today’s real great enemy is vulgarity. I love Anglo-Saxon culture because it is free from it”. Vico Magistretti’s love of Great Britain was reciprocated and in 1986 he received a prestigious British prize: the gold medal awarded by SIAD, Society of Industrial Artists and Designers. It was indeed here at the Royal College of Art that the minimalist school first took shape, whose most refined exponents, Morrison and Grcic, were not just Magistretti’s own students, they also acknowledged him as being an absolute benchmark for developing what may be considered as one of the most interesting contemporary movements in the field of design. At the same time as he was teaching abroad, he continued working as an architect in Italy. His architectural works from that period include the headquarters of the Biology Department in Milan (1978-81, in partnership with Franco Soro), Tanimoto house in Tokyo (1985-86), and the Cavagnari Centre of the Cassa di Risparmio in Parma (1983-85). He also created lots of interiors, whose designs were free from any pretentions in terms of decoration and merely confined to creating structures suitable for their inhabitants, capable of withstanding the “natural insults of life. Because anybody living in a house I designed has their own culture, background and taste”, so Magistretti claimed as, once again, he proclaimed his adherence to the Modern Movement and distanced himself from any decorative intentions and hence Postmodernism. At the end of the 1980s he also began a partnership with a leading publisher: Maddalena De Padova, who was awarded the Gold Medal for lifetime achievement at the 20th edition of the prize. The panel of judges referred to: “Maddalena De Padova’s great commitment to producing and spreading design as a common culture interacting in various international realms, unique in Italy for the way she has maintained certain standards in terms of consistency and quality”. After giving up the ICF trademark in the late 1970s including the licence to manufacture Herman Miller products, Maddalena created a range of furniture and objects bearing the De Padova trademark, later named “è De Padova”, whose business partners included such great designers as Achille Castiglioni and Dieter Rams, but above all Vico Magistretti. The “è De Padova” collection designed by Magistretti includes such classics as: the Marocca chair (1987), Vidun table (1987), Silver chair (1989), Uragano wicker chair (1992), Incisa swivel chair (1992), and the more recent Blossom table (2002). Whereas the architecture he designed in the 1990s was confined to just the Milanese Underground Railway depot in Famagosta (1989-2001) and Esselunga supermarket in Pantigliate (1997-2001, lots of the architect’s design objects were brought into production. Vico Magistretti’s work in this field became increasingly diverse in relation to the different companies with which he set up business partnerships, designing more than just one object for them. For Flou he invented new types of beds including, after Nathalie bed (1978), the first fully padded and upholstered bed in 1993 and another innovative bed called Tadao, whose base and headboard represent a simple reworking of a plank structure. Similarly, in his partnership with Schiffini Mobili Cucine, Magistretti did not simply settle for conventional styles. His Campiglia kitchen unit (1990) resorts to less cantilever strictures through the introduction of cabinet-type furniture. Solaro (1995) transforms the conventional doors of its basic elements into handy spacious drawers. Cinqueterre (1999) uses a semi-manufactured industrial article, an extruded sheet of undulating aluminium, which gives shape to each individual feature. Finally, his business partnership with Kartell resulted in the creation of another industrial chair – Maui (1996) – which is made one single piece of plastic, which, due to the international success it attained, has nothing to envy of the previous Selene chair. A couple of years earlier he was awarded the Golden Compass for lifetime achievement (1994). After he passed away in September 2006, his studio, where Fondazione studio museo Vico Magistretti is located, was converted into a museum devoted to the study of his work and to promoting it.
Kommode Modell CS49 mit vier Schubladen auf der Vorderseite und vier Türen mit Einlegeböden, Struktur aus schwarz lackiertem Holz und einer mit schwarzem Skai oder Kunstleder gepolsterten Platte. Entworfen von Vico Magistretti und hergestellt von Poggi in den 1970er Jahren Ludovico Magistretti wurde am 6. Oktober 1920 in Mailand geboren. Er besuchte das Parini-Gymnasium und schrieb sich im Herbst 1939 an der Fakultät für Architektur des Königlichen Polytechnikums in Mailand ein. Um der Deportation nach Deutschland zu entgehen, verließ er nach dem 8. September 1943 während seines Militärdienstes Italien und zog in die Schweiz, wo er einige akademische Kurse an der Champ Universitaire Italien in Lausanne belegte und an der dortigen Universität lehrte. Während seines Aufenthalts in der Schweizer Stadt lernte er Ernesto Nathan Rogers kennen, den Gründer der Firma BBPR, der in die Schweiz geflüchtet war, nachdem in Italien rassistische Gesetze erlassen worden waren. Dies war eine Schlüsselbegegnung für Magistrettis intellektuelle und berufliche Entwicklung, denn der Architekt aus Triest erwies sich als sein Lehrmeister. 1945 kehrte er nach Mailand zurück, wo er am 2. August seinen Abschluss in Architektur am Polytechnikum machte. Danach begann er sofort seine berufliche Laufbahn als Mitarbeiter des Architekten Paolo Chessa im Büro seines Vaters, der im selben Jahr vorzeitig verstarb. Hier, in dem kleinen Büro seines Vaters, verbrachte er seine gesamte Karriere in Partnerschaft mit Franco Montella. Während des Wiederaufbaus in Mailand von 1949-59 entwirft und baut Magistretti in Zusammenarbeit mit anderen Architekten etwa 14 Projekte für INA-Casa. Zusammen mit Mario Tedeschi war er an dem gemeinsamen Projekt für das Viertel QT8 beteiligt und entwarf Häuser für die Veteranen des Afrikafeldzugs sowie die Kirche Santa Maria Nascente. 1946 nimmt er an der Ausstellung R.I.M.A. (Italienische Versammlung für Möbelausstellungen) im Palazzo dell'Arte teil und entwirft einige kleine, fast selbst gefertigte Möbelstücke. 1947 und 1948 nimmt er zusammen mit Castiglioni, Zanuso, Gardella, Albini und anderen an den Ausstellungen teil, die von Fede Cheti, einer Möbelstoffherstellerin, in ihrer Werkstatt organisiert werden. Der junge Architekt war in den 1950er Jahren an vielen Aktivitäten beteiligt und brachte viele neue Ideen und Vorschläge ein. In den folgenden Jahren entwarf er auch eine Reihe anderer wichtiger Projekte, darunter die Türme an der Piazzale Aquileia (1961-64), das Haus Bassetti in Azzate (1960-62), das Haus Cassina in Carimate (1964-65) und das Haus in der Via Conservatorio in Mailand (1963-66). 1956 gehörte er zu den Gründungsmitgliedern der ADI, der Vereinigung für Industriedesign, und im selben Jahr war er zum ersten Mal Mitglied der Jury für den Golden Compass Award. Sein architektonisches Schaffen konzentrierte sich ab den 1960er Jahren fast ausschließlich auf das Thema Wohnen und Leben, da er eine eigene, sehr ausdrucksstarke Formensprache entwickelte, die, auch wenn sie manchmal heftig kritisiert wurde, die Architekturszene der Lombardei in dieser Zeit prägte und ihn zu einer ihrer führenden Persönlichkeiten machte. In diesem Zusammenhang nahm er 1959 am CIAM-Kongress (Internationaler Kongress für moderne Architektur) in Otterlo in den Niederlanden teil, auf dem die Italiener den von BBPR entworfenen Velasca-Turm, die von Ignazio Gardella entworfene Olivetti-Kantine, das von Vico Magistretti (1956-59) entworfene Arosio-Haus und die von Giancarlo De Carli entworfenen Häuser in Matera vorstellten. Diese Arbeiten lösten einen regelrechten Skandal aus und waren in gewisser Weise sinnbildlich für die tiefe Krise, in der sich die CIAM in jenen Jahren befand, die bis dahin der unbestrittene Protagonist der Architekturdebatte war, so dass der Kongress von 1959 der letzte war. Magistrettis Projekt für ein kleines Haus in Arenzano ermöglichte es ihm, seine eigene Sprache und sein eigenes Bild zu entdecken. Magistretti war einer der Gründerväter des so genannten italienischen Designs, ein Phänomen, das er selbst als "wundersam" bezeichnete und das nur durch das Zusammentreffen von zwei wichtigen Akteuren zustande kam: Architekten und Hersteller. Seit Ende der 1960er Jahre arbeitete er mit einigen außergewöhnlichen Herstellern zusammen, darunter Artemide, Cassina und Oluce, für die er Objekte entwarf, die noch heute zu den "Klassikern" der modernen Produktion gehören. Im nächsten Jahrzehnt wird Magistrettis architektonische Tätigkeit zunehmend durch seine Arbeit als Designer ergänzt. Das erste von Magistretti entworfene Produkt stammt aus dem Jahr 1960 - der Stuhl Carimate, der zur Dekoration des von ihm im selben Jahr entworfenen Golfclubs entworfen und von Cassina tatsächlich in die Produktion gebracht wurde. In den folgenden Jahren entwarf er zahlreiche weitere Objekte für dasselbe Unternehmen, darunter das Sofa Maralunga (1973, Auszeichnung mit dem Goldenen Kompass 1979), das Sofa Sindbad (1981) und den Sessel Veranda (1983). Er entwirft auch eine Reihe von Leuchten für Artemide, darunter Mania (1963), Dalù (1966), Chimera (1969), die äußerst berühmte Eclisse (1967, Auszeichnung mit dem Goldenen Kompass im selben Jahr), Teti (1970) und Impiccato (1972). Nach den Demetrio Couchtischen (1966) gehören zu den weiteren von Magistretti entworfenen Möbeln der Stuhl Selene (1969), der zusammen mit dem Panton Chair und dem Universale von Joe Colombo zum ersten Kunststoffstuhl der Welt avancierte. Viele Jahre lang war Magistretti auch künstlerischer Leiter und Hauptdesigner von Oluce und verlieh der Produktpalette des Unternehmens einen eigenen, unverwechselbaren Stil. Zu seinen Meisterwerken, die in der ganzen Welt als Ikonen gelten, gehören die folgenden Leuchten: Snow (1974), Sonora (1976), vor allem aber Atollo (1977, Golden Compass Award 1979), Pascal (1979) und Kuta (1980). Im Bereich der Architektur baute er in dieser Zeit das Rathaus von Cusano Milanino (1966-69), das Viertel Milano San Felice in Segrate (1966-75, in Zusammenarbeit mit Luigi Caccia Dominioni) und das Haus am Markusplatz (1969-71). Seine Lehrtätigkeit begann Magistretti Ende der 1970er Jahre als Gastprofessor am Royal College of Art in London, wo er 1983 auch zum Ehrenmitglied ernannt wurde. "Der wirklich große Feind von heute ist die Vulgarität. Ich liebe die angelsächsische Kultur, weil sie frei von ihr ist". Vico Magistrettis Liebe zu Großbritannien wurde erwidert, und 1986 erhielt er einen prestigeträchtigen britischen Preis: die Goldmedaille der SIAD (Society of Industrial Artists and Designers). Hier am Royal College of Art nahm die minimalistische Schule Gestalt an, deren raffinierteste Vertreter, Morrison und Grcic, nicht nur Magistrettis eigene Schüler waren, sondern ihn auch als absoluten Maßstab für die Entwicklung dessen anerkannten, was man als eine der interessantesten zeitgenössischen Bewegungen im Bereich des Designs bezeichnen kann. Parallel zu seiner Lehrtätigkeit im Ausland arbeitete er weiterhin als Architekt in Italien. Zu seinen architektonischen Werken aus dieser Zeit gehören der Sitz des Biologieministeriums in Mailand (1978-81, in Zusammenarbeit mit Franco Soro), das Tanimoto-Haus in Tokio (1985-86) und das Cavagnari-Zentrum der Cassa di Risparmio in Parma (1983-85). Er schuf auch viele Innenräume, deren Entwürfe frei von jeglichem Anspruch auf Dekoration waren und sich darauf beschränkten, Strukturen zu schaffen, die für ihre Bewohner geeignet sind und den "natürlichen Beeinträchtigungen des Lebens" standhalten können. Denn jeder, der in einem von mir entworfenen Haus wohnt, hat seine eigene Kultur, seinen eigenen Hintergrund und seinen eigenen Geschmack", so Magistretti, der sich einmal mehr zur Moderne bekennt und sich von jeglichen dekorativen Absichten und damit der Postmoderne distanziert. Ende der 1980er Jahre begann er außerdem eine Partnerschaft mit einer führenden Verlegerin: Maddalena De Padova, die bei der 20. Ausgabe des Preises mit der Goldmedaille für ihr Lebenswerk ausgezeichnet wurde. Die Jury verwies auf: "Maddalena De Padovas großes Engagement für die Produktion und Verbreitung von Design als gemeinsame Kultur, die in verschiedenen internationalen Bereichen interagiert, ist in Italien einzigartig, weil sie bestimmte Standards in Bezug auf Konsistenz und Qualität aufrechterhalten hat". Nachdem Maddalena Ende der 70er Jahre die Marke ICF einschließlich der Lizenz zur Herstellung von Herman Miller-Produkten aufgegeben hatte, schuf sie eine Reihe von Möbeln und Objekten mit der Marke De Padova, die sie später "è De Padova" nannte. Zu ihren Geschäftspartnern gehörten so große Designer wie Achille Castiglioni und Dieter Rams, vor allem aber Vico Magistretti. Die von Magistretti entworfene Kollektion "è De Padova" umfasst Klassiker wie den Stuhl Marocca (1987), den Tisch Vidun (1987), den Stuhl Silver (1989), den Korbsessel Uragano (1992), den Drehstuhl Incisa (1992) und den neueren Tisch Blossom (2002). Während sich die von ihm in den 1990er Jahren entworfene Architektur auf das Depot der Mailänder U-Bahn in Famagosta (1989-2001) und den Supermarkt Esselunga in Pantigliate (1997-2001) beschränkte, wurden viele der Designobjekte des Architekten in die Produktion aufgenommen. Die Arbeit von Vico Magistretti in diesem Bereich wurde immer vielfältiger in Bezug auf die verschiedenen Unternehmen, mit denen er Geschäftspartnerschaften einging und für die er mehr als nur ein Objekt entwarf. Für Flou erfand er neue Bettentypen, darunter nach dem Bett Nathalie (1978) das erste vollständig gepolsterte Bett im Jahr 1993 und ein weiteres innovatives Bett namens Tadao, dessen Unterbau und Kopfteil eine einfache Überarbeitung einer Plankenstruktur darstellen. Auch in seiner Partnerschaft mit Schiffini Mobili Cucine hat sich Magistretti nicht mit konventionellen Stilen begnügt. Seine Küchenzeile Campiglia (1990) nimmt durch die Einführung von schrankartigen Möbeln eine weniger ausladende Form an. Solaro (1995) verwandelt die herkömmlichen Türen seiner Grundelemente in praktische, geräumige Schubladen. Cinqueterre (1999) verwendet ein industrielles Halbfabrikat, eine stranggepresste Platte aus gewelltem Aluminium, die jedem einzelnen Element Form verleiht. Schließlich führte seine Geschäftspartnerschaft mit Kartell zur Kreation eines weiteren Industriestuhls - Maui (1996) -, der aus einem einzigen Stück Kunststoff gefertigt ist und aufgrund seines internationalen Erfolges dem vorherigen Stuhl Selene in nichts nachsteht. Einige Jahre zuvor war er mit dem Goldenen Kompass für sein Lebenswerk ausgezeichnet worden (1994). Nach seinem Tod im September 2006 wurde sein Atelier, in dem sich die Fondazione studio museo Vico Magistretti befindet, in ein Museum umgewandelt, das sich dem Studium und der Förderung seines Werks widmet.
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