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Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901)
Jane Avril
Year of ideation: 1893
Year of printing: 1898
Lithograph on wove paper
Publisher: Chaix
Signed in the plate, lower right and lower left (Monogram)
from the famous collection "Les Maîtres de l'Affiche"
Issue # 28, Plate #110, March 1898
One of the RAREST and most attractive plates of the entire collection
Bottom left:
Les Maîtres de l'Affiche PL. 110
Imprimerie Chaix
(Encres Lorilleux & Cie.)
Bottom right, blind stamp of publisher / edition
Excellent Condition
Literature:
"The Complete Masters of the Poster", edited by Stanley Appelbaum, Dover, New York, 1990, p. 110
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About the collection "Les Maîtres de l'Affiche"
Les Maîtres de l'Affiche (The Masters of the Poster) is one of the most prestigious and influential art publications in history Its 256 color plates have preserved for each succeeding generation a wide-ranging selection of outstanding posters from the turn of the century, when that popular art form had reached its first peak.
The earliest printed posters were chiefly typographic, with relatively few illustrated examples. But in the second half of the nineteenth century, when all types of commercial products, including printed matter, were being aesthetically upgraded, largely thanks to various arts-and-crafts movements, serious artists such as Manet began to see new possibilities in the poster medium. It was especially Jules Chéret (1836-1932) whose unique combination of artistic, technical and entrepreneurial talents was to pave the way for a true poster industry. After Chéret opened his own print shop in Paris in 1866, his work continued to inspire numerous emulators in Europe and America. from 1881 on, his shop operated as a branch of the large Chaix firm (Imprimerie Chaix)
By the 1890s the streets of every great metropolis were enlivened by large, colourful posters.
This Chaix publication, Les Maîtres de l'Affiche, was issued as separate numbered sheets measuring 40 x 29 cm. Every month for 60 months, from December 1895 through November 1900, subscribers received a wrapper containing four consecutively numbered poster. On 16 occasions the monthly wrapper also contained a bonus plate, a specially created art lithograph. Jules Chéret, artistic director of Chaix and father of the modern poster, emerged with the lion's share of the plates, one Chéret being included in each monthly issue of four, and seven of the 16 unnumbered bonus plates.
Of the 97 artists represented in Les Maîtres de l'Affiche, some were preeminent painters and printmakers at various stages of their careers: Toulouse-Lautrec, Denis, Bonnard, Vallotton, Puvis de Chavannes. Others were famous illustrators and cartoonists of the period, still well known to art collectors and bibliophiles. Forain, Caran d'Ache, Ibels, Willette, Boutet de Monvel, Léandre. But there were also all those whose names say "poster," the conquering pioneers of the new medium. Chéret himself, Mucha, Steinlen, the Beggarstaffs, Grasset, Penfield, Parrish, Bradley, Hardy The list could go on and on.
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About the Artist
Comte Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa (24 November 1864 – 9 September 1901), known as Toulouse-Lautrec, was a French painter, printmaker, draughtsman, caricaturist, and illustrator whose immersion in the colourful and theatrical life of Paris in the late 19th century allowed him to produce a collection of enticing, elegant, and provocative images of the sometimes decadent affairs of those times.
Born into the aristocracy, Toulouse-Lautrec broke both his legs during adolescence, leaving him with a stunted appearance. In later life, he developed an affinity for brothels and prostitutes that directed the subject matter for many of his works, which record details of the late-19th-century bohemian lifestyle in Paris. He is among the painters described as being Post-Impressionists, with Paul Cézanne, Vincent van Gogh, Paul Gauguin, and Georges Seurat also commonly considered as belonging in this loose group.
In a career of less than 20 years, Toulouse-Lautrec created 737 paintings on canvas, 275 watercolours, 363 prints and posters, 5,084 drawings and some ceramic and stained-glass work.
Toulouse-Lautrec's debt to the Impressionists, particularly the more figurative painters like Manet and Degas, is apparent, that within his works, one can draw parallels to the detached barmaid at A Bar at the Folies-Bergère by Manet and the behind-the-scenes ballet dancers of Degas. Toulouse-Lautrec's style was also influenced by the Ukiyo-e genre of Japanese woodblock prints, which became popular in the Parisian art world.
Toulouse-Lautrec excelled at depicting people in their working environments, with the colour and movement of the gaudy nightlife present but the glamour stripped away. He was a master at painting crowd scenes where each figure was highly individualised. At the time they were painted, the individual figures in his larger paintings could be identified by silhouette alone, and the names of many of these characters have been recorded.[citation needed] His treatment of his subject matter, whether as portraits, in scenes of Parisian nightlife, or as intimate studies, has been described as alternately "sympathetic" and "dispassionate".[citation needed]
His skilled depiction of people relied on his highly linear approach emphasising contours. He often applied paint in long, thin brushstrokes leaving much of the board visible. Many of his works may be best described as "drawings in coloured paint".
In a 2005 auction at Christie's auction house, La Blanchisseuse, Toulouse-Lautrec's early painting of a young laundress, sold for US$22.4 million.
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Important:
. The listing is for the original lithograph.
. The cover of the issue by Jules Chéret is shown for reference.
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901)
Jane Avril
Jahr der Ideenfindung: 1893
Jahr der Drucklegung: 1898
Lithographie auf Velin
Herausgeber: Chaix
In der Platte signiert, unten rechts und unten links (Monogramm)
aus der berühmten Sammlung "Les Maîtres de l'Affiche"
Ausgabe Nr. 28, Tafel Nr. 110, März 1898
Eine der seltensten und schönsten Platten der gesamten Sammlung
Unten links:
Les Maîtres de l'Affiche PL. 110
Imprimerie Chaix
(Encres Lorilleux & Cie.)
Unten rechts, Blindstempel des Verlags / der Ausgabe
Ausgezeichneter Zustand
Literatur:
"The Complete Masters of the Poster", herausgegeben von Stanley Appelbaum, Dover, New York, 1990, S. 110
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Über die Sammlung "Les Maîtres de l'Affiche"
Les Maîtres de l'Affiche (Die Meister des Plakats) ist eine der renommiertesten und einflussreichsten Kunstpublikationen der Geschichte. Ihre 256 Farbtafeln haben für jede nachfolgende Generation eine umfassende Auswahl herausragender Plakate aus der Zeit der Jahrhundertwende bewahrt, als diese populäre Kunstform ihren ersten Höhepunkt erreichte.
Die ersten gedruckten Plakate waren hauptsächlich typografisch, und es gab relativ wenige illustrierte Beispiele. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, als alle Arten von kommerziellen Produkten, einschließlich Druckerzeugnissen, vor allem dank verschiedener Kunstgewerbebewegungen ästhetisch aufgewertet wurden, begannen ernsthafte Künstler wie Manet, neue Möglichkeiten im Medium Plakat zu sehen. Es war vor allem Jules Chéret (1836-1932), dessen einzigartige Kombination aus künstlerischem, technischem und unternehmerischem Talent den Weg für eine echte Plakatindustrie ebnen sollte. Nachdem Chéret 1866 eine eigene Druckerei in Paris eröffnet hatte, inspirierte sein Werk zahlreiche Nachahmer in Europa und Amerika. Ab 1881 war seine Druckerei eine Filiale der großen Firma Chaix (Imprimerie Chaix)
In den 1890er Jahren belebten große, farbenfrohe Plakate die Straßen aller großen Metropolen.
Diese Chaix-Publikation, Les Maîtres de l'Affiche, wurde als nummerierte Einzelblätter im Format 40 x 29 cm herausgegeben. 60 Monate lang, von Dezember 1895 bis November 1900, erhielten die Abonnenten jeden Monat einen Umschlag mit vier fortlaufend nummerierten Plakaten. In 16 Fällen enthielt der Umschlag zusätzlich eine speziell angefertigte Kunstlithografie. Jules Chéret, der künstlerische Leiter von Chaix und Vater des modernen Plakats, erhielt den Löwenanteil der Platten: ein Chéret in jeder monatlichen Ausgabe von vier und sieben der 16 nicht nummerierten Zusatzplatten.
Von den 97 Künstlern, die in Les Maîtres de l'Affiche vertreten sind, gehören einige zu den bedeutendsten Malern und Grafikern in verschiedenen Stadien ihrer Karriere: Toulouse-Lautrec, Denis, Bonnard, Vallotton, Puvis de Chavannes. Andere waren berühmte Illustratoren und Karikaturisten der damaligen Zeit, die Kunstsammlern und Bibliophilen noch gut bekannt sind. Forain, Caran d'Ache, Ibels, Willette, Boutet de Monvel, Léandre. Aber es gab auch all jene, deren Namen "Plakat" bedeuten, die Pioniere, die das neue Medium eroberten. Chéret selbst, Mucha, Steinlen, die Beggarstaffs, Grasset, Penfield, Parrish, Bradley, Hardy Die Liste ließe sich beliebig fortsetzen.
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Über den Künstler
Comte Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa (24. November 1864 - 9. September 1901), bekannt als Toulouse-Lautrec, war ein französischer Maler, Grafiker, Zeichner, Karikaturist und Illustrator, dessen Eintauchen in das farbenfrohe und theatralische Leben im Paris des späten 19. Jahrhunderts es ihm ermöglichte, eine Sammlung von verlockenden, eleganten und provokativen Bildern der manchmal dekadenten Angelegenheiten jener Zeit zu schaffen.
Der aus aristokratischen Verhältnissen stammende Toulouse-Lautrec brach sich in seiner Jugend beide Beine, was ihn zu einer verkümmerten Erscheinung machte. In seinem späteren Leben entwickelte er eine Vorliebe für Bordelle und Prostituierte, die das Sujet für viele seiner Werke bildete, in denen er Details des Bohème-Lebensstils im Paris des späten 19. Er gehört zu den Malern, die als Postimpressionisten bezeichnet werden, wobei auch Paul Cézanne, Vincent van Gogh, Paul Gauguin und Georges Seurat gemeinhin zu dieser losen Gruppe gezählt werden.
In seiner weniger als 20 Jahre währenden Karriere schuf Toulouse-Lautrec 737 Gemälde auf Leinwand, 275 Aquarelle, 363 Drucke und Plakate, 5.084 Zeichnungen und einige Keramik- und Glasmalereien.
Toulouse-Lautrecs Verbindung zu den Impressionisten, insbesondere zu den figurativen Malern wie Manet und Degas, ist so offensichtlich, dass man in seinen Werken Parallelen zu der distanzierten Bardame in Eine Bar in den Folies-Bergère von Manet und den Balletttänzern hinter den Kulissen von Degas ziehen kann. Toulouse-Lautrecs Stil wurde auch durch das Genre des japanischen Holzschnitts Ukiyo-e beeinflusst, das in der Pariser Kunstwelt populär wurde.
Toulouse-Lautrec zeichnete sich dadurch aus, dass er Menschen in ihrer Arbeitsumgebung darstellte, wobei die Farben und Bewegungen des bunten Nachtlebens präsent waren, der Glamour jedoch weggelassen wurde. Er war ein Meister im Malen von Massenszenen, in denen jede einzelne Figur stark individualisiert war. Zu der Zeit, als sie gemalt wurden, konnten die einzelnen Figuren in seinen größeren Gemälden allein durch ihre Silhouette identifiziert werden, und die Namen vieler dieser Charaktere sind aufgezeichnet worden.[citation needed] Sein Umgang mit seinen Sujets, ob als Porträts, in Szenen des Pariser Nachtlebens oder als intime Studien, wurde abwechselnd als "einfühlsam" und "leidenschaftslos" beschrieben.[citation needed]
Seine gekonnte Darstellung von Menschen beruhte auf seinem sehr linearen Ansatz, der die Konturen betonte. Oft trug er die Farbe in langen, dünnen Pinselstrichen auf, so dass ein Großteil der Platte sichtbar blieb. Viele seiner Werke lassen sich am besten als "Zeichnungen in farbiger Farbe" beschreiben.
Bei einer Auktion des Auktionshauses Christie's im Jahr 2005 wurde La Blanchisseuse, Toulouse-Lautrecs frühes Gemälde einer jungen Wäscherin, für 22,4 Millionen US-Dollar verkauft.
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Wichtig:
. Das Angebot bezieht sich auf die Original-Lithographie.
. Das Titelbild der Ausgabe von Jules Chéret ist als Referenz abgebildet.
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