Alphonse Mucha, La Dame aux Camelias von Les Maîtres de L'Affiche, 1898, Original Lithographie

Alphonse Mucha (1860-1939)

La Dameaux Camelias - Sarah Bernhardt

Jahr der Erfindung: 1896
Jahr der Drucklegung: 1898
Lithographie auf Velin mit Gold
Herausgeber: Chaix

Signiert in der Platte, unten links

aus der berühmten Sammlung "Les Maîtres de l'Affiche"
Ausgabe Nr. 36, Tafel Nr. 144, November 1898

Unten links:
Les Maîtres de l'Affiche PL. 144
Imprimerie Chaix
(Encres Lorilleux & Cie.)

Unten rechts, Blindstempel des Verlags / der Ausgabe

Ausgezeichneter Zustand

Literatur:
"The Complete Masters of the Poster", herausgegeben von Stanley Appelbaum, Dover, New York, 1990, S. 144
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Über die Sammlung "Les Maîtres de l'Affiche"

Les Maîtres de l'Affiche (Die Meister des Plakats) ist eine der renommiertesten und einflussreichsten Kunstpublikationen der Geschichte. Ihre 256 Farbtafeln haben für jede nachfolgende Generation eine umfassende Auswahl herausragender Plakate aus der Zeit der Jahrhundertwende bewahrt, als diese populäre Kunstform ihren ersten Höhepunkt erreichte.

Die ersten gedruckten Plakate waren hauptsächlich typografisch, und es gab relativ wenige illustrierte Beispiele. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, als alle Arten von kommerziellen Produkten, einschließlich Druckerzeugnissen, vor allem dank verschiedener Kunstgewerbebewegungen ästhetisch aufgewertet wurden, begannen ernsthafte Künstler wie Manet, neue Möglichkeiten im Medium Plakat zu sehen. Es war vor allem Jules Chéret (1836-1932), dessen einzigartige Kombination aus künstlerischem, technischem und unternehmerischem Talent den Weg für eine echte Plakatindustrie ebnen sollte. Nachdem Chéret 1866 eine eigene Druckerei in Paris eröffnet hatte, inspirierte sein Werk zahlreiche Nachahmer in Europa und Amerika. Ab 1881 war seine Druckerei eine Filiale der großen Firma Chaix (Imprimerie Chaix)

In den 1890er Jahren belebten große, farbenfrohe Plakate die Straßen aller großen Metropolen.
Diese Chaix-Publikation, Les Maîtres de l'Affiche, wurde als nummerierte Einzelblätter im Format 40 x 29 cm herausgegeben. 60 Monate lang, von Dezember 1895 bis November 1900, erhielten die Abonnenten jeden Monat einen Umschlag mit vier fortlaufend nummerierten Plakaten. In 16 Fällen enthielt der Umschlag zusätzlich eine speziell angefertigte Kunstlithografie. Jules Chéret, der künstlerische Leiter von Chaix und Vater des modernen Plakats, erhielt den Löwenanteil der Platten: ein Chéret in jeder Monatsausgabe von vier und sieben der 16 nicht nummerierten Zusatzplatten.

Von den 97 Künstlern, die in Les Maîtres de l'Affiche vertreten sind, gehören einige zu den bedeutendsten Malern und Grafikern in verschiedenen Stadien ihrer Karriere: Toulouse-Lautrec, Denis, Bonnard, Vallotton, Puvis de Chavannes. Andere waren berühmte Illustratoren und Karikaturisten der damaligen Zeit, die Kunstsammlern und Bibliophilen noch gut bekannt sind. Forain, Caran d'Ache, Ibels, Willette, Boutet de Monvel, Léandre. Aber es gab auch all jene, deren Namen "Plakat" bedeuten, die Pioniere, die das neue Medium eroberten. Chéret selbst, Mucha, Steinlen, die Beggarstaffs, Grasset, Penfield, Parrish, Bradley, Hardy Die Liste ließe sich beliebig fortsetzen.
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Über den Künstler

Alfons Maria Mucha (1860 - 1939), international bekannt als Alphonse Mucha, war ein tschechischer Maler, Illustrator und Grafiker. Er lebte zur Zeit des Jugendstils in Paris und war vor allem für seine stark stilisierten und dekorativen Theaterplakate bekannt, insbesondere für die von Sarah Bernhardt. Er schuf Illustrationen, Werbungen, dekorative Tafeln und Entwürfe, die zu den bekanntesten Bildern der Epoche gehören.
Er gilt als der wichtigste reine Jugendstilkünstler und einer der bedeutendsten Plakatkünstler aller Zeiten.

Mucha und Sarah Bernhardt

Ende 1894 nahm Muchas Karriere eine dramatische und unerwartete Wendung, als er begann, für die französische Bühnenschauspielerin Sarah Bernhardt zu arbeiten. Wie Mucha später beschrieb, rief Bernhardt am 26. Dezember Maurice de Brunhoff an, den Leiter des Verlags Lemercier, der ihre Theaterplakate druckte, und bestellte ein neues Plakat für die Fortsetzung des Stücks Gismonda. Das Stück von Victorien Sardou war bereits am 31. Oktober 1894 im Théâtre de la Renaissance am Boulevard Saint-Martin mit großem Erfolg aufgeführt worden. Bernhardt beschloss, ein Plakat anfertigen zu lassen, um für die Verlängerung der Spielzeit nach der Weihnachtspause zu werben, und bestand darauf, dass es bis zum 1. Januar 1895 fertiggestellt sein sollte. Wegen der Feiertage war keiner der regulären Künstler von Lemercier verfügbar.

Als Bernhardt anrief, war Mucha zufällig im Verlagshaus und korrigierte Korrekturabzüge. Er hatte bereits Erfahrung mit dem Malen von Bernhardt: 1890 hatte er für Le Costume au Théâtre eine Reihe von Illustrationen zu ihrem Auftritt in Cleopatra angefertigt. Als Gismonda im Oktober 1894 eröffnet wurde, erhielt Mucha von der Zeitschrift Le Gaulois den Auftrag, eine Reihe von Illustrationen von Bernhardt in der Rolle für eine spezielle Weihnachtsbeilage anzufertigen, die zu Weihnachten 1894 für den hohen Preis von fünfzig Centimes pro Exemplar erschien.

Brunhoff bittet Mucha, schnell das neue Plakat für Bernhardt zu entwerfen. Das Plakat war mehr als lebensgroß, etwas mehr als zwei Meter hoch, und zeigte Bernhardt im Kostüm einer byzantinischen Adligen, die mit einem Orchideenkopfschmuck und einer Blumenstola bekleidet war und bei der Osterprozession am Ende des Stücks einen Palmzweig hielt. Eines der innovativen Merkmale des Plakats war der verschnörkelte regenbogenförmige Bogen hinter dem Kopf, fast wie ein Heiligenschein, der die Aufmerksamkeit auf ihr Gesicht lenkte; dieses Merkmal tauchte in allen zukünftigen Theaterplakaten Muchas auf. Wahrscheinlich aus Zeitmangel wurden einige Bereiche des Hintergrunds leer gelassen, ohne die übliche Dekoration. Die einzige Hintergrunddekoration waren die byzantinischen Mosaikfliesen hinter ihrem Kopf. Das Plakat zeichnet sich durch eine äußerst feine Zeichnung und zarte Pastellfarben aus, im Gegensatz zu den typischen bunten Plakaten jener Zeit. Der obere Teil des Plakats mit dem Titel war reich komponiert und verziert und glich den unteren Teil aus, wo die wesentlichen Informationen in der kürzest möglichen Form angegeben waren: nur der Name des Theaters.

Das Plakat erschien am 1. Januar 1895 in den Straßen von Paris und erregte sofort Aufsehen. Bernhardt freute sich über die Reaktion, bestellte 1895 und 1896 viertausend Exemplare des Plakats und gab Mucha einen Sechsjahresvertrag für die Herstellung weiterer Plakate.

Nach Gismonda wechselte Bernhardt zu einem anderen Drucker, F. Champenois, der, wie Mucha, für sechs Jahre von Bernhardt unter Vertrag genommen wurde. Champenois besaß eine große Druckerei am Boulevard Saint Michel, die dreihundert Arbeiter beschäftigte und über zwanzig Dampfdruckmaschinen verfügte. Er gab Mucha ein großzügiges monatliches Gehalt als Gegenleistung für die Rechte zur Veröffentlichung all seiner Werke. Mit seinem höheren Einkommen konnte Mucha in eine Wohnung mit drei Schlafzimmern und einem großen Atelier in einem großen historischen Haus in der Rue du Val-de-Grâce 6 umziehen, das ursprünglich von François Mansart gebaut worden war.

Mucha entwarf Plakate für jedes aufeinanderfolgende Bernhardt-Stück, beginnend mit einer Reprise eines ihrer ersten großen Erfolge, La Dame aux Camelias (September 1896), gefolgt von Lorenzaccio (1896); Medea (1898); La Tosca (1898) und Hamlet (1899). Manchmal arbeitete er nach Fotografien von Bernhardt, so auch für La Tosca. Neben Plakaten entwarf er auch Theaterprogramme, Bühnenbilder, Kostüme und Schmuck für Bernhardt. Die geschäftstüchtige Bernhardt legte von jedem Stück eine bestimmte Anzahl von gedruckten Plakaten beiseite, um sie an Sammler zu verkaufen.
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Wichtig:

. Das Angebot bezieht sich auf die Original-Lithographie.
. Das Titelbild der Ausgabe von Jules Chéret ist als Referenz abgebildet.